發(fā)布時間：2020-11-16 11:08

　　 小提琴與鋼琴的二重奏鳴曲在室內(nèi)樂的發(fā)展過程起到極為重要的作用,貝多芬在音樂史上是一位里程碑式的巨人,他的每一首奏鳴曲都別具一格,無論從創(chuàng)作特點、曲式和聲、音樂構(gòu)想,還是從演奏技巧上來說,都起著承前啟后的作用。在《第八小提琴奏鳴曲》這首作品中,鋼琴聲部與小提琴聲部是一種平等的關(guān)系,并不是所謂伴奏的關(guān)系,需要兩者結(jié)合非常緊密,互相促進,其中鋼琴部分難度較大,對鋼琴演奏者不論是技術(shù)還是樂感都有很高的要求。筆者希望以貝多芬《第八小提琴奏鳴曲》為例對二重奏鳴曲有所詮釋,使更多人了解到室內(nèi)樂作品中小提琴與鋼琴合作的魅力所在。本文共分為四個部分:第一部分簡述貝多芬生平,概括貝多芬小提琴奏鳴曲的創(chuàng)作,尤其是《第八小提琴奏鳴曲》的寫作背景。第二部分對這首奏鳴曲從和聲和曲式兩個方面,進行音樂創(chuàng)作分析。第三部分:結(jié)合平時的實踐經(jīng)驗從音樂主題、演奏技巧和情感處理三個方面進行分析,細致詮釋樂曲發(fā)展。第四部分是對小提琴與鋼琴室內(nèi)樂中兩者關(guān)系的總結(jié),理清合作雙方分別扮演什么角色,有利于更好地闡釋音樂。
【學位單位】：山東藝術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 貝多芬與他的小提琴奏鳴曲
    第一節(jié) 貝多芬的生平簡介
    第二節(jié) 貝多芬小提琴奏鳴曲概述
    第三節(jié) 《第八小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作
第二章 《第八小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作特征
    第一節(jié) 第一樂章
    第二節(jié) 第二樂章
    第三節(jié) 第三樂章
第三章 《第八小提琴奏鳴曲》的鋼琴伴奏聲部演奏分析
    第一節(jié) 音樂主題的演奏分析
    第二節(jié) 演奏技法分析
    第三節(jié) 情感處理
第四章 鋼琴與小提琴的二重協(xié)作關(guān)系
    第一節(jié) 主次關(guān)系
    第二節(jié) 對話式關(guān)系
    第三節(jié) 同步關(guān)系
    第四節(jié) 呼應關(guān)系
結(jié)語
參考文獻
致謝
攻讀碩士學位期間發(fā)表的學術(shù)論文

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前4條

1 左張弛;;淺談鋼琴演奏中的裝飾音[J];赤子(上中旬);2015年18期

2 代洋;;《克魯采奏鳴曲》鋼琴聲部的音樂與演奏[J];沈陽師范大學學報(社會科學版);2015年04期

3 賴天舒;王丹;;淺談鋼琴為器樂伴奏的藝術(shù)[J];音樂創(chuàng)作;2010年03期

4 周明;;貝多芬小提琴奏鳴曲的音樂形象與藝術(shù)風格[J];齊魯藝苑;2006年06期

相關(guān)碩士學位論文 前6條

1 張睿豐;貝多芬《第八鋼琴小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作技法及演奏技巧分析[D];哈爾濱師范大學;2016年

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4 黃襲倫;貝多芬《G大調(diào)鋼琴與小提琴奏鳴曲》OP.30 NO.3演奏解析[D];中央音樂學院;2014年

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本文編號：2886111