發(fā)布時間：2020-10-18 00:13

　　 20世紀80年代的“破爛式”時裝一經(jīng)推出便在時裝界掀起軒然大波,“另類時尚”開始被人們接受認可。時至今日,“破爛式”時裝這一小眾風格服飾以其獨特性獲得了一批年輕消費者的忠實擁簇,它不僅滿足了消費者展示個性的需要,體現(xiàn)了環(huán)保主義的訴求,而且符合了商業(yè)大背景下小眾品牌發(fā)展的新趨勢。本文在結合中西方服裝發(fā)展史以及當代潮流的基礎上,系統(tǒng)概括了“破爛式”時裝的定義,并在案例研究的基礎上總結了“破爛式”時裝的五種主要風格,從社會心理、文化和商業(yè)的角度分析了“破爛式”時裝在當代的意義和價值。其次,從文化、歷史及創(chuàng)作手法等的角度對“破爛式”時裝的藝術特征進行探索分析,然后以藝術特征為切入點,在大量案例與實踐的基礎上從造型、色彩、面料和裝飾四個方面對“破爛式”時裝進行設計方法的剖析,并梳理各元素之間的關系,對“破爛式”時裝設計的思路和原則進行系統(tǒng)總結。最后,利用研究所得成果進行畢業(yè)設計的探索實踐。作為獨具個性的小眾服裝產(chǎn)品,“破爛式”時裝在如今的商業(yè)市場大背景下是非常具有市場潛力的,本文通過經(jīng)驗總結法和案例分析法結合國內(nèi)外服裝市場,對“破爛式”時裝進行歸納整理和探索研究,希望通過研究此類服飾豐富大眾審美文化視野,為未來的設計實踐提供思路和方法。
【學位單位】：北京服裝學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：TS941.2
【部分圖文】：

圖 1：川久保玲設計的破洞毛衣 圖 2：川久保玲設計的“碎條式”服裝（圖片來源：筆者掃描《西洋服裝史》第 381 頁插圖）站在歷史的角度上來看，山本耀司和川久保玲的“破爛式”設計對于時尚界具有革命性的意義，它的出現(xiàn)并非偶然，而是女裝不斷向簡潔化和舒適化演進的必然結果。20 世紀初，波阿萊的作品就曾以簡潔的造型被稱為“貧窮的設計”20 年代的夏奈爾把男裝的樸素造型引入女裝、60 年代克萊究的幾何學樣式繼續(xù)

圖 1：川久保玲設計的破洞毛衣 圖 2：川久保玲設計的“碎條式”服裝（圖片來源：筆者掃描《西洋服裝史》第 381 頁插圖）站在歷史的角度上來看，山本耀司和川久保玲的“破爛式”設計對于時尚界具有革命性的意義，它的出現(xiàn)并非偶然，而是女裝不斷向簡潔化和舒適化演進的必然結果。20 世紀初，波阿萊的作品就曾以簡潔的造型被稱為“貧窮的設計”20 年代的夏奈爾把男裝的樸素造型引入女裝、60 年代克萊究的幾何學樣式繼續(xù)

進入二十世紀九十年代以來，歐美經(jīng)濟一直處于大蕭條的狀態(tài)，能源危機也進一步增強了人們的環(huán)保意識，新的節(jié)儉意識興起，“破爛式”時裝又一次走在了時尚的風口浪尖。加之“后現(xiàn)代藝術”思潮蔓延到服裝設計領域，設計師們偏愛“凌亂的破碎感”等有悖于傳統(tǒng)審美的新思維，他們摒棄了傳統(tǒng)嚴謹?shù)牟眉襞c縫制方式，故意采用撕碎、破洞和補丁等非傳統(tǒng)的設計手法來完成“另類”的設計作品：服裝被故意做成半成品，有意將露出的毛邊強調為裝飾，故意將服裝的縫紉痕跡暴露出來，粗糙的針腳反而成為了趣味十足的裝飾；設計師開始回收舊物來進行新的設計，或者將服裝故意做舊，在織物織造、染色或者在服裝縫制和后加工的過程中有意用各種手段處理成破舊的狀態(tài)，文藝復興時期的斯拉修裝飾重新受到設計師青睞，等等。設計師們的大量實踐豐富了“破爛式”時裝的創(chuàng)作手法，使“破爛式”時裝呈現(xiàn)出更加多樣化的外觀和風格特征，例如薇薇恩·韋斯特伍德發(fā)表的朋克風格的“破爛式”時裝（圖 3），馬丁·馬吉拉首創(chuàng)的破洞牛仔褲（圖 4）等等，這些都是對“破爛式”時裝的繼承和發(fā)展。
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本文編號：2845499