發(fā)布時(shí)間：2020-06-14 07:03

【摘要】： 戴維·斯托里是英國(guó)20世紀(jì)60年代的一位小說(shuō)家、戲劇家、詩(shī)人,他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《如此運(yùn)動(dòng)生涯》出版后曾于1960年獲麥克米蘭獎(jiǎng)。1963年林賽·安德森又把它改編成為電影搬上了銀幕。改編后的電影雖然票房不高,但被廣泛地贊譽(yù)為英國(guó)最佳類(lèi)型片之一。 敘事學(xué)是一門(mén)由來(lái)已久但仍不斷發(fā)展、充滿活力的理論體系。在小說(shuō)《如此運(yùn)動(dòng)生涯》和其改編的同名電影中都有對(duì)現(xiàn)代敘事理論的不同應(yīng)用。因此,本文試從敘事學(xué)的角度對(duì)原小說(shuō)和其改編電影做一比較分析。 緒論部分分別簡(jiǎn)介了小說(shuō)作者和改編電影導(dǎo)演,并對(duì)電影改編領(lǐng)域的研究做了簡(jiǎn)要介紹,引出本文的任務(wù)—對(duì)斯托里的小說(shuō)《如此運(yùn)動(dòng)生涯》和安德森改編的同名電影做一敘事學(xué)方面的比較研究。 本文第一章闡述視點(diǎn)問(wèn)題。視點(diǎn)涵義眾多,本文著重從視覺(jué)角度進(jìn)行探討。根據(jù)熱奈特的敘事理論,在分析小說(shuō)視點(diǎn)時(shí)討論了三方面內(nèi)容:內(nèi)聚焦的直接性、“經(jīng)驗(yàn)自我”的特效和穿插其中的零聚焦。在討論改編電影的視點(diǎn)問(wèn)題時(shí),兩種不同的攝像機(jī)視點(diǎn)得以展示:主觀鏡頭和客觀鏡頭,不同的鏡頭語(yǔ)言展示了畫(huà)面和人物之間不同的視覺(jué)關(guān)系。此外,由于電影是一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù),所以聽(tīng)覺(jué)聚焦也是一種在電影中展示聚焦方式的有效手段。 本文第二章探討兩種不同藝術(shù)之間的情節(jié)區(qū)別。情節(jié)敘事不管在小說(shuō)中還是在電影中都是重要的敘事過(guò)程。本章主要討論三點(diǎn):一是小說(shuō)和電影之間的不同結(jié)構(gòu);二是電影中情節(jié)的簡(jiǎn)略化處理;三是一些小說(shuō)人物在電影中的缺失。通過(guò)這三方面的分析,小說(shuō)作者和電影導(dǎo)演的不同意圖得以充分展現(xiàn)。 本文第三章研究時(shí)間藝術(shù)在二者中的應(yīng)用。關(guān)于時(shí)間的一些問(wèn)題,比如時(shí)序,時(shí)長(zhǎng),時(shí)頻,都得到了充分的討論。在時(shí)序方面,小說(shuō)作者大膽運(yùn)用大量的意識(shí)流來(lái)顛覆原來(lái)的故事順序,同樣,電影導(dǎo)演也大量運(yùn)用閃回鏡頭來(lái)表現(xiàn)這些錯(cuò)位的時(shí)間。在時(shí)長(zhǎng)方面,五種敘述速度:靜述、等述、概述、省略與減緩都得到舉例分析。在時(shí)頻方面,主要討論敘述多次發(fā)生多次的事件和敘述一次發(fā)生多次的事件。 本文第四章著重分析兩種敘述語(yǔ)言的不同。本章主要討論四方面:1.電影中能指與所指的一致性,及小說(shuō)中能指與所指的非一致性;2.小說(shuō)中充斥著隱喻等修辭方法但是電影卻難以表現(xiàn)這些抽象的東西;3小說(shuō)語(yǔ)言為單聲敘述,即單一的文字?jǐn)⑹?電影語(yǔ)言則為多聲合唱,包括影像、聲響和字幕等;4.小說(shuō)語(yǔ)言相對(duì)封閉,電影語(yǔ)言則相對(duì)開(kāi)放,并隨著科技的創(chuàng)新不斷發(fā)展。 綜上所述,電影在直觀性和生動(dòng)性方面比小說(shuō)略勝一籌,但是在開(kāi)掘思想和感情,表現(xiàn)復(fù)雜的主觀人物關(guān)系方面卻又難與小說(shuō)媲美。所以說(shuō),這里并不存在某一手段更“高級(jí)”的問(wèn)題。小說(shuō)和電影各有特點(diǎn),都可以充分表現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀意圖,也都有能力達(dá)到偉大藝術(shù)的水平。 【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類(lèi)號(hào)】：I561.074;J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2712435