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簡(jiǎn)析安托萬(wàn)內(nèi)特的悲劇

發(fā)布時(shí)間:2020-06-14 20:18
【摘要】:簡(jiǎn)·里斯被詩(shī)人阿爾瓦里茲譽(yù)為20世紀(jì)最杰出的小說(shuō)家之一。她的小說(shuō)主要關(guān)注邊緣女性的生存和身份尋求問(wèn)題。作品的女主角是一個(gè)集體象征,代表了20世紀(jì)早期西方男權(quán)社會(huì)中被異化的婦女。雖然里斯并不視自己為女權(quán)主義者或與政治有聯(lián)系,但現(xiàn)代派與女權(quán)主義者皆視其為代言人。在簡(jiǎn)·里斯的代表小說(shuō)《藻海無(wú)邊》中,她的女性主義和后殖民主義觀點(diǎn)得到了充分的體現(xiàn)。 從情節(jié)上看,《藻海無(wú)邊》是《簡(jiǎn)·愛(ài)》的前篇,事實(shí)上是對(duì)這部19世紀(jì)經(jīng)典小說(shuō)的重新解讀,具有獨(dú)立的藝術(shù)和研究?jī)r(jià)值。里斯顛覆了勃朗特的女性主義經(jīng)典文本,把《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的配角伯莎·梅森,一個(gè)長(zhǎng)期處于邊緣位置失語(yǔ)的“瘋女人”角色,作為小說(shuō)的女主人公,賦予她聲音和個(gè)性。她的聲音揭露并顛覆了父權(quán)制和殖民主義價(jià)值觀。 里斯并沒(méi)有像傳統(tǒng)小說(shuō)那樣去描繪白人男女主人公的浪漫情事,而是向我們展示了種族、權(quán)力與金錢(qián)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)歷史關(guān)系。小說(shuō)女主人公的“瘋狂”不僅源于英國(guó)自人男性對(duì)愛(ài)情與金錢(qián)的剝奪,還源于激烈的種族沖突。里斯不僅為那些處于歐洲帝國(guó)主義壓迫下的文化群體發(fā)出呼喊,而且對(duì)處于歐洲社會(huì)男權(quán)和黑人土著種族沖突雙重迫害下的邊緣女性表示了極大的關(guān)注。 本文旨在研究是“誰(shuí)”把“瘋女人”伯莎關(guān)進(jìn)了閣樓,并由此分析作者的女性主義及后殖民主義思想觀點(diǎn)的發(fā)展過(guò)程。安托萬(wàn)內(nèi)特作為一個(gè)克利奧爾白人,受到黑人的憎恨和白人的疏遠(yuǎn),被孤立于黑人世界和白人世界之外,找不到歸宿。安托萬(wàn)內(nèi)特的悲劇揭示了父權(quán)和殖民體系不僅使婦女處于異化的地位,還剝奪了她們作為個(gè)體的獨(dú)立生存的權(quán)利。 作者并非單方面刻畫(huà)女性的衰落,同時(shí)描繪了男性在父權(quán)社會(huì)中不可避免的悲劇,暗示了男主人公同樣成為金錢(qián)和權(quán)益的犧牲品,失去了追求自由和幸福的權(quán)利。本文通過(guò)論述男女主人公的悲劇結(jié)局,說(shuō)明在父權(quán)和殖民體系下男性和女性之間的關(guān)系注定是一個(gè)悲劇。作者在文中還強(qiáng)調(diào)了母愛(ài)和友誼對(duì)于拯救女性的重要性。本文探索了導(dǎo)致女主人公安托萬(wàn)內(nèi)特悲劇的社會(huì)環(huán)境原因和個(gè)人性格因
【學(xué)位授予單位】:山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2006
【分類(lèi)號(hào)】:I561.074

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本文編號(hào):2713302

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