發(fā)布時間：2020-05-12 08:47

【摘要】：隨著當代女性主義學術(shù)思想的發(fā)展,“女性主義”、“社會性別”等概念在國際學術(shù)界成為一個日趨重要的話題,它是人類重新審視自身歷史、重塑文化觀念不容忽視的重要參照之一,它將缺席已久的“女性”重新拉回到人們的視野。當我們引入“女性主義”這樣一個觀察人類社會發(fā)展、歷史架構(gòu)以及文化創(chuàng)造的新維度后,我們對包括人類文學藝術(shù)在內(nèi)的文化創(chuàng)造物的批評產(chǎn)生了一種新的話語和視角。女性主義理論改變了人們關(guān)于思考自身歷史思維方式,令學者重新審視固有的思維模式。女性主義視角具有很強的實踐性,它不僅可以介入人類歷史結(jié)構(gòu),探討人類社會關(guān)于生產(chǎn)、再生產(chǎn)的機制問題,以致人類能改變對自身歷史固定形態(tài)的認知;還可以研究探討具體的文化問題,如文學、音樂、電影等的批評性研究�！芭�性主義”音樂批評是“新音樂學”中產(chǎn)生的新的音樂批評方式,它是“新音樂學”的一個分支,是在女性主義運動及女性主義思潮的影響下,于十九世紀六、七十年代出現(xiàn)的一種新的批評方法,它最初用來收集、記載女性的音樂活動;到了八九十年代,女性主義著重探討社會性別與音樂的關(guān)系;九十年代以后,女性主義發(fā)展為后女性主義,女性主義音樂批評的研究內(nèi)容擴展到同性戀研究、符號學、心理學等的研究上來。女性主義研究在我國的發(fā)展已有三十余年的歷史,相比較其他領(lǐng)域,國內(nèi)音樂學界對“女性主義”具有一定的認識,且女性主義在音樂史學、音樂美學、音樂教育等方向都有一定的發(fā)展,然而從女性主義的視角詮釋具體音樂作品,特別是歌劇作品上的研究卻很少。對于一部享譽世界的歌劇來說,《卡門》的研究大多都是圍繞聲樂演唱、人物形象進行研究,我們不得不反思,性別互異是否也能成為《卡門》分析的視角呢?女性主義是否能為新音樂學提供新的思考維度來探討這部巨作?《卡門》是法國作曲家比才于1842年完成的四幕歌劇,也是他創(chuàng)作的最后一部音樂作品,這部歌劇以異域情調(diào)為主要音樂素材,描述19世紀社會底層的人們的生活狀態(tài),它不僅展現(xiàn)了比才的創(chuàng)作手法,還影射了19世紀法國的社會背景,更重要的是,歌劇中的女主人公卡門代表了父權(quán)社會下女性的悲劇性角色,比才對卡門的刻畫不失為歌劇的亮點之一。本文將從女性主義音樂批評的視角出發(fā),展開對社會性別與音樂文化關(guān)系的初步思考,旨在聯(lián)系女性主義文藝理論、引入社會性別視角對歌劇中的卡門、米卡艾拉、何塞等角色的形象分析,結(jié)合歌劇的社會背景、歌劇情節(jié)、音樂分析來探討女性主義在喜歌劇《卡門》中的映射,以豐富對歌劇《卡門》研究。除緒論和結(jié)語外,本文共分為四章,第一章為比才《卡門》的概述,從題材來源及梅里美《卡門》與比才《卡門》的對比進行分析,第二章探討了歌劇《卡門》女性主義的思想溯源,從女性主義音樂批評到女性主義視角下的《卡門》的音樂模式分析《卡門》的“異域情調(diào)”和歌劇中的“主導力量”;第三章討論歌劇中的戲劇角色與“性別轉(zhuǎn)換”的問題,探討男女主角不一樣的人物形象;第四章是對歌劇中序曲、合唱等背景音樂的分析,以及對主角唱段的音樂分析考察歌劇《卡門》的女性主義觀念。
【圖文】：

呈現(xiàn)的是斗牛場面中華麗的西班牙音樂（圖2）。它是典型的喜歌劇形式，由四個小節(jié)組成的樂句。雖然每一個四小節(jié)張力本身都是靜止的，但在最后一個小節(jié)中，每個小節(jié)在華麗的顫音下和諧地轉(zhuǎn)向下一個小節(jié)，轉(zhuǎn)向下一小節(jié)鮮明的對比調(diào)（A 大調(diào)——D 大調(diào)——A 大調(diào)——C 大調(diào)——A 大調(diào)）。轉(zhuǎn)向其他調(diào)式向我們提供了意想不到的驚喜，但也通過有高度的確定性的和聲回到主調(diào)，所以和聲的軸心仍然是圍繞 A 大調(diào)。過程大膽且豐富多彩的，但最終回歸于穩(wěn)定。對比部分在#f 小調(diào)中進行，同樣是四小節(jié)組成的樂句，它也設(shè)法創(chuàng)造了安靜的開始和帶有戲劇性對比，在復雜的高潮下，戲劇性地回到開幕部分，形成 A+B+A的結(jié)構(gòu)。這部分也被正式劃分為對稱結(jié)構(gòu)的中間單元。

西南大學碩士學位論文下一部分是我們后來稱之為埃斯卡米洛傲慢的“斗牛士之歌”（圖 3）。階的穩(wěn)定性在短時間內(nèi)受到了威脅，因為樂句轉(zhuǎn)向了更陰沉的 d 小調(diào)，然后向了 A 小調(diào)/大調(diào)，，又回到了 F 大調(diào)，在那里，整個復調(diào)以更美妙的樂器重復直到最后一個階段，這仍然圍繞著一個大調(diào)，促進了序曲調(diào)式的回歸。
【學位授予單位】：西南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J832

【參考文獻】

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本文編號：2659960