發(fā)布時(shí)間：2020-05-12 13:53

【摘要】：《交響牡丹亭——天地人和》是2013年第六屆當(dāng)代音樂周閉幕式音樂會(huì)的原創(chuàng)作品,由上海音樂學(xué)院作曲系陳牧聲、陸培、葉國輝和溫德青四位作曲家合力完成。四個(gè)篇章,雖是四部獨(dú)立的作品,但彼此間又存在內(nèi)在邏輯關(guān)系。同時(shí),四位作曲家都不同程度的關(guān)注和運(yùn)用了昆曲《牡丹亭》中五支傳統(tǒng)昆曲南曲曲牌,分別是[惜花賺]、[懶畫眉]、[江兒水]、[皂羅袍]和[品令]。昆曲曲牌是構(gòu)成昆曲藝術(shù)的重要元素之一,有其嚴(yán)格的詞式、格律及功能。每支曲牌都有其相應(yīng)的運(yùn)用場(chǎng)合、獨(dú)特的情感表達(dá)、及特定的演唱角色。然而在這部當(dāng)代作品中,四位作曲家打破了南曲曲牌的“傳統(tǒng)”格律,而是以一種作曲家個(gè)體理解的表達(dá)方式呈現(xiàn)于當(dāng)代音樂創(chuàng)作中。那么何為昆曲南曲曲牌的“傳統(tǒng)”?其曲牌、唱腔旋律、板式,乃至整個(gè)音樂結(jié)構(gòu)體式與邏輯的原貌又是怎樣的?因此,本文第一章首先是對(duì)所選個(gè)案《交響牡丹亭》的詳實(shí)介紹;同時(shí),倚賴留存下的既有歷史文獻(xiàn),重新梳理以明晰南曲(五支曲牌)曲牌的源流脈絡(luò),并嘗試以《納書楹牡丹亭全譜》為本,從昆曲音樂自身特質(zhì)及其結(jié)構(gòu)邏輯出發(fā),探討其原貌特征。第二章,即是以四位作曲家各自創(chuàng)作的每一篇章作品為例,意在概述作曲家們之于曲牌的新解,并輔以相應(yīng)的案例進(jìn)行分析和闡釋,試圖尋得傳統(tǒng)南曲曲牌如何在當(dāng)代中國音樂作品中進(jìn)行再創(chuàng)作。第三章將在文本分析的基礎(chǔ)上結(jié)合訪談?dòng)涗浾归_,并從作曲家層面、昆曲藝術(shù)家層面以及理論研究者層面,探究不同身份看待《交響牡丹亭——天地人和》與昆曲“傳統(tǒng)”之間的關(guān)系。
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J614;J82

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1 池瑾t，

本文編號(hào)：2660317