發(fā)布時(shí)間：2024-07-03 00:35

　　音樂(lè)劇《白夜行》是由日本著名懸疑小說(shuō)改編的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇,日本著名作曲家千住明的音樂(lè)成為了該劇的靈魂,國(guó)內(nèi)演員在對(duì)其特定的日本音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí),演唱風(fēng)格的設(shè)計(jì)成為人物塑造非常關(guān)鍵的一步。本文對(duì)于音樂(lè)劇演員在演繹不同風(fēng)格作品時(shí),如何在把握好作曲家作品音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上,設(shè)計(jì)出符合劇本人物形象設(shè)定的演唱風(fēng)格進(jìn)行了探討。本文共分為四個(gè)章節(jié),對(duì)音樂(lè)劇《白夜行》劇情、作曲家千住明、主要人物(桐原亮司、唐澤雪穗、屜垣潤(rùn)三)進(jìn)行介紹,結(jié)合主要角色的唱段《殘光》、《噩夢(mèng)與惡魔》、《真相的碎片》,對(duì)演唱風(fēng)格及人物塑造的概念和演唱風(fēng)格對(duì)于人物塑造的作用進(jìn)行了簡(jiǎn)要的梳理,為音樂(lè)劇演員在進(jìn)行人物塑造時(shí)提供了設(shè)計(jì)演唱風(fēng)格的具體方法與建議。音樂(lè)劇作為一門(mén)綜合藝術(shù),對(duì)演員的專業(yè)素養(yǎng)要求非常高,本人作為一名音樂(lè)劇演員,結(jié)合了自身的表演經(jīng)歷,希望通過(guò)該論題的研究,使音樂(lè)劇演員在對(duì)于演唱風(fēng)格的把控有更深層次的了解和拓展,并實(shí)用于人物塑造中,一方面在專業(yè)能力上得到更進(jìn)一步的提升,另一方面可以為觀眾呈現(xiàn)出更好的作品。

【文章頁(yè)數(shù)】：24 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
第一章 :音樂(lè)劇中演唱風(fēng)格與人物塑造的關(guān)系綜述
    第一節(jié) :演唱風(fēng)格的概念界定
    第二節(jié) :人物塑造的關(guān)鍵因素
    第三節(jié) :演唱風(fēng)格對(duì)于人物塑造的重要作用
第二章 :音樂(lè)劇《白夜行》演唱風(fēng)格與人物塑造的案例分析
    第一節(jié) :音樂(lè)劇《白夜行》概述
        (一)音樂(lè)劇《白夜行》劇情分析
        (二)音樂(lè)劇《白夜行》作曲家創(chuàng)作意圖
        (三)音樂(lè)劇《白夜行》音樂(lè)主題分析
    第二節(jié) :音樂(lè)劇《白夜行》主要人物性格分析
    第三節(jié) :音樂(lè)劇《白夜行》主要人物唱段分析
        (一)桐原亮司的主要唱段分析—以《殘光》為例
        (二)唐澤雪穗的主要唱段分析—以《噩夢(mèng)與惡魔》為例
        (三)屜垣潤(rùn)三的主要唱段分析—以《真想的碎片》為例
第三章 :音樂(lè)劇中演唱風(fēng)格設(shè)計(jì)的方法總結(jié)
    第一節(jié) :聲音造型處理
    第二節(jié) :演唱技術(shù)融合
    第三節(jié) :規(guī)定情境與心理動(dòng)作具象化表現(xiàn)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：4000254