發(fā)布時間：2025-03-14 23:03

　　帕伊謝洛是18世紀(jì)后期有影響的意大利作曲家,歌劇是他創(chuàng)作的一個重要領(lǐng)域�！赌崮取肥亲髑�家帕伊謝洛的代表作之一。詠嘆調(diào)《親愛的人何時到來》深刻地刻畫了歌劇人物尼娜的人物性格與音樂形象。本文以歌劇《尼娜》中的詠嘆調(diào)《親愛的人何時到來》為研究視角,把《親愛的人何時到來》的演唱特點作為研究對象,以“局內(nèi)人”和“局外人”的雙重身份對詠嘆調(diào)的演唱特色進行了詳實地分析。通過細(xì)致入微的分析,為演唱者塑造人物音樂形象、聲音風(fēng)格、情感表現(xiàn),把握作曲家的歌劇創(chuàng)作思想,展現(xiàn)那個時代的歌劇藝術(shù)特色與風(fēng)格,以及更好地塑造歌劇中的女高音角色尼娜提供了一定的借鑒與參考。論文分為五個部分:第一部分,引言;第二部分,帕伊謝洛的生平及歌劇創(chuàng)作;第三部分,歌劇《尼娜》的創(chuàng)作背景及劇情簡介;第四部分,詠嘆調(diào)《親愛的人何時到來》不同版本演唱之比較;第五部分,詠嘆調(diào)《親愛的人何時到來》的演唱特色。

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖5.1譜例1第二部分（9—45小節(jié)），是一個并列單二部曲式

雙主題分節(jié)變奏曲式子AA1A2結(jié)尾小節(jié)）（9--45小節(jié)）（46--77小節(jié)）（78--105小節(jié)）（106--108a+ba1+b1a2+b2（9--32）（33--45）（45--60）（61--77）（78--92）（93--105....

圖5.2譜例2第二樂段（25—44小節(jié)）：在譜例三中，出現(xiàn)了由短促的人聲與鋼琴伴奏聲部的和諧

圖5.2譜例2第二樂段（25—44小節(jié)）：在譜例三中，出現(xiàn)了由短促的人聲與鋼琴伴奏聲部的和行，且29—32小節(jié)旋律與歌詞的重復(fù)了（25—28小節(jié)），可以看出作曲家想體現(xiàn)出人公尼娜期待男主人公林洛多回來，但又知道他回不來的失落心情。并且為下一樂句情中“親愛的人，他不在....

圖5.3譜例3在接下來的40小節(jié)，鋼琴伴奏左手采用了三連音全分解的伴奏織體，右手以五度跳進推動了41小節(jié)，使得歌曲旋律上出現(xiàn)了第一次高潮，并在第45小節(jié)完滿的聚攏在F大調(diào)屬和弦上

圖5.3譜例3在接下來的40小節(jié)，鋼琴伴奏左手采用了三連音全分解的伴奏織體，右手以五度跳進推動了41小節(jié)，使得歌曲旋律上出現(xiàn)了第一次高潮，并在第45小節(jié)完滿的聚攏在F大調(diào)屬和弦上。如譜例4：

圖5.4譜例4第三部分（45—77小節(jié)），這一部分其實是對第二部分的變奏

圖5.4譜例4），這一部分其實是對第二部分的結(jié)構(gòu)同第二部分的結(jié)構(gòu)基本一且更加地哀愁。49小節(jié)旋律開始的最高潮。如譜例5：圖5.5譜例5）同第二部分形成大層次大段落的化，使得歌曲的整體線條走向更為

本文編號：4034754