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論王翀話劇作品中的影像運用

發(fā)布時間:2025-06-29 18:54
  影像進(jìn)入戲劇舞臺已有百余年時間,隨著技術(shù)手段的發(fā)展,近些年來影像在戲劇中呈現(xiàn)出更多的樣態(tài),戲劇與影像結(jié)合的作品也越來越多,這類作品在中國話劇舞臺上也開始大放光彩。在中國話劇舞臺上使用過多媒體影像的導(dǎo)演數(shù)量非常龐大,像王曉鷹、張廣天、任鳴、李伯男、孟京輝、黃盈、王翀等導(dǎo)演都在自己的作品中使用過影像手段。這其中,王翀的影像運用更是個中翹楚,他甚至一度被人稱為“影像導(dǎo)演”。本研究以王翀使用影像手段的話劇作品作為研究對象,將影像進(jìn)入戲劇舞臺作為一種跨界展演現(xiàn)象進(jìn)行探討,集中對王翀舞臺電影的演出文本進(jìn)行分析,歸納總結(jié)出在王翀的影像與劇場跨界創(chuàng)作中呈現(xiàn)出,Crossover、Inter、Mix三種跨界形態(tài)。并結(jié)合傳播學(xué)理論探討王翀話劇影像作品形成的導(dǎo)演美學(xué)風(fēng)格。

【文章頁數(shù)】:78 頁

【學(xué)位級別】:碩士

【部分圖文】:

圖2-1《哈姆雷特主義》劇照陳欣攝

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圖2-1《哈姆雷特主義》劇照陳欣攝團(tuán)成立后,王翀在戲劇導(dǎo)演上的“革命性”開始漸漸》從北京青年戲劇節(jié)走向北美巡演,使得薪傳實驗劇ewYorkInternationalFringeFestival)舞臺上十


圖3-1《中央公園西路》劇照工人李普雷攝《椅子2.0》中“在劇場的中央擺有的四部電視機(jī)依然延續(xù)了即時拍攝演員

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圖3-1《中央公園西路》劇照工人李普雷攝.0》中“在劇場的中央擺有的四部電視機(jī)依然延續(xù)了即時,只是這次是固定機(jī)位不變鏡頭的。從視頻中看去整個燈述像極了一個個記錄事件”37。但是因為《椅子2.0》“去錄式劇場”形式的嘗試,即使四部電視機(jī)放在劇場中央,


圖3-3《雷雨2.0》(評彈版)劇照EdwardT.Morris攝除此之外,演出中還特別對聲音進(jìn)行了處理,在王翀看來,聲音只有具備了

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圖3-3《雷雨2.0》(評彈版)劇照EdwardT.Morris攝除此之外,演出中還特別對聲音進(jìn)行了處理,在王翀看來,聲音只有具備了聲、喇叭聲,才能具有電影質(zhì)感。因而《雷雨2.0》采用同期收聲,在演員上堅持配音臺配音。同時,在鏡頭切換中,“一個女人用三個演員演。比如


圖3-4《一鏡一生易卜生》劇照來自易卜生國際官網(wǎng)如果說其他創(chuàng)作者使用影像,多是在彰顯戲劇本體與“炫技”兩端各一端進(jìn)

圖3-4《一鏡一生易卜生》劇照來自易卜生國際官網(wǎng)如果說其他創(chuàng)作者使用影像,多是在彰顯戲劇本體與“炫技”兩端各一端進(jìn)

圖3-4《一鏡一生易卜生》劇照來自易卜生國際官網(wǎng)其他創(chuàng)作者使用影像,多是在彰顯戲劇本體與“炫技”兩端各試,那么王翀則憑借著其開放包容的創(chuàng)作精神,在兩端游走嘗像的跨界在本位主義的碰撞下展現(xiàn)出兩種樣態(tài)來。



本文編號:4054678

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