論王翀話劇作品中的影像運用
【文章頁數(shù)】:78 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【部分圖文】:
圖2-1《哈姆雷特主義》劇照陳欣攝
圖2-1《哈姆雷特主義》劇照陳欣攝團(tuán)成立后,王翀在戲劇導(dǎo)演上的“革命性”開始漸漸》從北京青年戲劇節(jié)走向北美巡演,使得薪傳實驗劇ewYorkInternationalFringeFestival)舞臺上十
圖3-1《中央公園西路》劇照工人李普雷攝《椅子2.0》中“在劇場的中央擺有的四部電視機(jī)依然延續(xù)了即時拍攝演員
圖3-1《中央公園西路》劇照工人李普雷攝.0》中“在劇場的中央擺有的四部電視機(jī)依然延續(xù)了即時,只是這次是固定機(jī)位不變鏡頭的。從視頻中看去整個燈述像極了一個個記錄事件”37。但是因為《椅子2.0》“去錄式劇場”形式的嘗試,即使四部電視機(jī)放在劇場中央,
圖3-3《雷雨2.0》(評彈版)劇照EdwardT.Morris攝除此之外,演出中還特別對聲音進(jìn)行了處理,在王翀看來,聲音只有具備了
圖3-3《雷雨2.0》(評彈版)劇照EdwardT.Morris攝除此之外,演出中還特別對聲音進(jìn)行了處理,在王翀看來,聲音只有具備了聲、喇叭聲,才能具有電影質(zhì)感。因而《雷雨2.0》采用同期收聲,在演員上堅持配音臺配音。同時,在鏡頭切換中,“一個女人用三個演員演。比如
圖3-4《一鏡一生易卜生》劇照來自易卜生國際官網(wǎng)如果說其他創(chuàng)作者使用影像,多是在彰顯戲劇本體與“炫技”兩端各一端進(jìn)
圖3-4《一鏡一生易卜生》劇照來自易卜生國際官網(wǎng)其他創(chuàng)作者使用影像,多是在彰顯戲劇本體與“炫技”兩端各試,那么王翀則憑借著其開放包容的創(chuàng)作精神,在兩端游走嘗像的跨界在本位主義的碰撞下展現(xiàn)出兩種樣態(tài)來。
本文編號:4054678
本文鏈接:http://www.wukwdryxk.cn/wenyilunwen/xijuwudaolunwen/4054678.html
下一篇:沒有了