發(fā)布時(shí)間：2024-07-05 05:05

　　舒曼是浪漫主義音樂(lè)的杰出代表,他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲不僅是德奧藝術(shù)歌曲中重要的組成部分,更是將藝術(shù)歌曲發(fā)展到了一個(gè)新的高度。套曲《婦女的愛(ài)情與生活》是他藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的杰出代表,作品通過(guò)不同調(diào)性的對(duì)比轉(zhuǎn)換、變化音的頻繁運(yùn)用以及伴奏織體的轉(zhuǎn)化,細(xì)膩的描繪出一個(gè)女性從初識(shí)意中人到愛(ài)慕、熱戀、訂婚、結(jié)婚、生育再到亡夫,這八個(gè)場(chǎng)景中人物內(nèi)心活動(dòng)的變化和發(fā)展。本論文在立足前人研究和套曲多種演唱版本對(duì)比賞析的基礎(chǔ)上結(jié)合自身音樂(lè)會(huì)的演唱實(shí)踐,對(duì)于套曲演唱的案頭工作和對(duì)套曲演唱橫向上的整體把握以及每首作品內(nèi)部——樂(lè)段間和樂(lè)句中語(yǔ)氣、強(qiáng)弱、力度、速度、音色、律動(dòng)方面的處理,特別是對(duì)于套曲中能夠體現(xiàn)人物內(nèi)心情感細(xì)微變化的細(xì)節(jié)部分進(jìn)行趣味性處理分析。除此之外,對(duì)于演唱該套曲時(shí)每首作品間情緒的快速轉(zhuǎn)換、人聲與鋼琴伴奏的關(guān)系和舞臺(tái)表現(xiàn)提出自己的見(jiàn)解。本文不僅是對(duì)演唱實(shí)踐的總結(jié)和思考,更是對(duì)于進(jìn)一步貼近創(chuàng)作者原意和準(zhǔn)確表達(dá)人物在不同階段、不同情景、不同身份下心理活動(dòng)的細(xì)微變化和發(fā)展的有益探索。

【文章頁(yè)數(shù)】：57 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    (一)選題緣由與意義
    (二)國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀(文獻(xiàn)綜述)
    (三)本選題創(chuàng)新之處
一、套曲演唱的案頭工作
    (一)個(gè)人聲樂(lè)學(xué)習(xí)經(jīng)歷與演唱能力的分析
    (二)套曲演唱的進(jìn)程
        1.與套曲文本的“初次見(jiàn)面”
        2.與套曲文本的“再次見(jiàn)面”
        3.套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的再認(rèn)識(shí)
二、套曲《婦女的愛(ài)情與生活》演唱分析
    (一)思春的憂傷——《自從和他相見(jiàn)》
    (二)由衷的愛(ài)慕——《他,比任何人都高貴》
    (三)驚訝、興奮——《我不明白,也不相信》
    (四)溫馨、幸�！�—《戒指在我手上》
    (五)出嫁的激動(dòng)——《親愛(ài)的姐妹,快幫我裝扮》
    (六)驚慌、甜蜜——《親愛(ài)的,為什么這樣驚慌》
    (七)初為人母的喜悅——《你在我心里,在我懷里》
    (八)茫然與無(wú)望——《你如今終于給我?guī)��?lái)無(wú)限悲痛》
三、套曲演唱難點(diǎn)問(wèn)題的解決與感悟
    (一)想象力是情感快速轉(zhuǎn)換的良藥
    (二)在重音和韻味中把握德語(yǔ)特色
    (三)適度貼切的舞臺(tái)呈現(xiàn)
    (四)人聲與鋼琴“水乳交融”
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
    附錄1：第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)節(jié)目單
    附錄2：第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)節(jié)目單
致謝



本文編號(hào)：4001084