發(fā)布時(shí)間：2024-11-03 08:33

　　在西方音樂史上,十七世紀(jì)到十八世紀(jì)上半葉稱為“巴洛克時(shí)期”。這一時(shí)期作品的風(fēng)格復(fù)雜多樣,組曲體裁就是在這一時(shí)期定型的。在巴洛克晚期的作曲家中,約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是杰出的代表,他為古鋼琴而作的三套組曲:《英國(guó)組曲》、《法國(guó)組曲》、《帕蒂塔》被廣泛應(yīng)用,現(xiàn)已不再局限于鋼琴演奏,并且成為巴揚(yáng)演奏的必備曲目。巴赫的復(fù)調(diào)作品從史學(xué)角度已具有大量的研究成果,但在實(shí)踐應(yīng)用方面,尤其是巴揚(yáng)演奏方面的研究還有很大空間。本文以巴揚(yáng)演奏巴赫《英國(guó)組曲》(BWV808)中的薩拉班德舞曲為例,對(duì)薩拉班德在音樂表現(xiàn)和演奏技巧等方面進(jìn)行一系列的探究,期待能給巴赫的復(fù)調(diào)音樂及巴揚(yáng)演奏帶來更多的討論與思考。

【文章頁數(shù)】：19 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
引言
第一章 《英國(guó)組曲》相關(guān)內(nèi)容介紹
    第一節(jié) 《英國(guó)組曲》簡(jiǎn)介
    第二節(jié) 薩拉班德風(fēng)格特征
第二章 不同演奏樂器的比較
    第一節(jié) 古鋼琴的音色及發(fā)聲原理
    第二節(jié) 巴揚(yáng)的音色及發(fā)聲原理
    第三節(jié) 不同演奏樂器構(gòu)成的差別
    第四節(jié) 巴揚(yáng)演奏的預(yù)期效果
第三章 不同演奏版本的比較
    第一節(jié) 鋼琴演奏版
        一、古爾達(dá)演奏版
        二、安德拉斯·席夫演奏版
    第二節(jié) 手風(fēng)琴演奏版
        一、史戴芬·胡松演奏版
第四章 薩拉班德演奏技巧的若干問題
    第一節(jié) 復(fù)調(diào)織體
    第二節(jié) 力度控制
    第三節(jié) 音色的配置
    第四節(jié) 不同節(jié)拍上的分句
    第五節(jié) 左右手的配合
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：4010982