近年來,鋼琴曲集《旅游歲月》越來越受到人們的關(guān)注和喜愛。隨著樂譜在國(guó)內(nèi)的出版,更是大大方便了對(duì)它的彈奏和研究�！堵糜螝q月》是李斯特最成功的連續(xù)創(chuàng)作的作品,幾乎貫穿了李斯特鋼琴創(chuàng)作生涯的全部歷程。它同李斯特那些輝煌的、炫技性的作品形成強(qiáng)烈的反差,是李斯特對(duì)人生的感悟和心靈之作。這些樂曲簡(jiǎn)短,但在織體和結(jié)構(gòu)方面異乎尋常的緊湊,分散寫作于1836至1877年間,構(gòu)成了浪漫主義時(shí)期獨(dú)具特色的成就,顯示了李斯特多重性格的各個(gè)方面。 李斯特有著深厚的文學(xué)和哲學(xué)修養(yǎng),各類藝術(shù)的綜合是李斯特的藝術(shù)理想,在《旅游歲月》中作品都冠以了文學(xué)、繪畫或雕塑有關(guān)的標(biāo)題。他力求將文學(xué)、繪畫等題材完全融于音樂之中。在他的后期創(chuàng)作中,和聲與調(diào)性大膽創(chuàng)新,新的作曲技法直接影響了印象派作曲家。“天才賦予責(zé)任”是李斯特的座右銘,從魔術(shù)般的技巧,到更為克制得表現(xiàn)作品的矛盾沖突和哲學(xué)內(nèi)涵,《旅游歲月》這部非炫技性的作品對(duì)于揭示李斯特真正的面目及不為人知的藝術(shù)世界有著重要的意義。 本文對(duì)《旅游歲月》的創(chuàng)作背景與內(nèi)容、音樂形態(tài)及藝術(shù)特征、演奏特點(diǎn)都進(jìn)行了全面詳盡的總結(jié)和分析。為更深層次地挖掘李斯特作品的藝術(shù)價(jià)值和更好的理解、演奏這部作品提供了實(shí)際的理論幫助,對(duì)認(rèn)清李斯特創(chuàng)作風(fēng)格的全貌是有益的補(bǔ)充。
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J624.1
文章目錄
中文摘要
Abstract
序言
第一章 《旅游歲月》的創(chuàng)作背景和內(nèi)容簡(jiǎn)介
第一集《瑞士游記》（PREMIèRE ANNéE:SUISSE）
（一） 創(chuàng)作背景
（二） 內(nèi)容簡(jiǎn)介
第二集《意大利游記》（DEUXIèME ANNéE:ITALIE）
（一） 創(chuàng)作背景
（二） 內(nèi)容簡(jiǎn)介
第三集補(bǔ)遺《威尼斯與拿波里》（VENEZIA E NAPOLI）
第四集（TROSIEME ANNéE）
（一） 創(chuàng)作背景
（二） 內(nèi)容簡(jiǎn)介
第二章 《旅游歲月》創(chuàng)作的藝術(shù)特征
第一節(jié) 標(biāo)題性
（一） 主題單一而鮮明，曲式結(jié)構(gòu)自由、靈活而多變
（二） 作品的織體寫法變得更加復(fù)雜和細(xì)膩、更富有技巧性
（三） 豐富多彩的音樂表現(xiàn)形式和手法，高難的演奏技巧
第二節(jié) 詩(shī)意性
第三節(jié) 描繪性
第四節(jié) 宗教性
第三章 《旅游歲月》的音樂語匯
第一節(jié) 和聲
（一） 三全音的運(yùn)用
（二） 單純和音發(fā)展的和聲
（三） 半音化和聲
（四） 不協(xié)和音程
第二節(jié) 調(diào)式
（一） 民族調(diào)式
（二） 等和弦轉(zhuǎn)調(diào)
（三） 模糊轉(zhuǎn)調(diào)
第三節(jié) 織體類型
（一） 固定伴奏音型
（二） 持續(xù)音式織體
（三） 主調(diào)和聲式織體
（四） 分解和弦的運(yùn)用
第四章 《旅游歲月》的演奏闡釋
第一節(jié) 對(duì)標(biāo)題的詮釋
第二節(jié) 對(duì)比
第三節(jié) 休止和延長(zhǎng)的價(jià)值與演繹
第四節(jié) 踏板的運(yùn)用
（一） 半踏板及三分一踏板
（二） 長(zhǎng)踏板
（三） 意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的踏板
（四） 模糊踏板
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
【參考文獻(xiàn)】
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1 張艷;李斯特《旅行歲月》第一集《瑞士游記》研究[D];武漢音樂學(xué)院;2006年
本文編號(hào)：
1549512
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