發(fā)布時間：2020-05-04 17:37

【摘要】：英國現(xiàn)代音樂的復(fù)興始于19世紀(jì)末葉,前期代表人物是艾爾加(Sir Edward Elgar,1857-1934),中期有蒂皮特(Tippett Michael,1905-1998),當(dāng)代音樂代表人物為戴維斯(Peter Maxwell Davies,1934)。本文選取這三位作曲家各自代表的交響曲——艾爾加的《第二交響曲》、蒂皮特的《第三交響曲》和戴維斯的《第六交響曲》進(jìn)行研究,試圖證明英國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作多運用較為"保守"的技術(shù)語言,并在陳述這些"保守"技術(shù)語言的過程中,"堅守"自己的民族傳統(tǒng);通過對這種音樂發(fā)展歷程的解析,我們能從中獲得一些有益的啟迪。

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 李如春;蒂皮特四部交響曲作曲技術(shù)分析研究[D];中央音樂學(xué)院;2007年

【二級參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前4條

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

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【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)重要報紙文章 前6條

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4 樂工;情人節(jié)里聽音樂[N];音樂周報;2006年

5 本報記者 趙忱;深圳交響樂團一步邁入兩座殿堂[N];中國文化報;2009年

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相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 李如春;蒂皮特四部交響曲作曲技術(shù)分析研究[D];中央音樂學(xué)院;2007年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 楊丹;浪漫主義時期女聲合唱作品分析[D];湖南師范大學(xué);2011年

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本文編號：2648755