發(fā)布時(shí)間：2020-06-12 02:54

【摘要】：序曲音樂(lè)往往暗示著整個(gè)音樂(lè)作品的發(fā)展,起著提綱挈領(lǐng)的作用。文章從愛(ài)情性、悲劇性方面對(duì)歌劇《茶花女》的序曲進(jìn)行了主題分析。

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 曾憲林;威爾第歌劇《茶花女》的悲劇形象塑造初步研究[D];福建師范大學(xué);2004年

2 汪曉露;論威爾第歌劇《茶花女》薇奧萊塔角色的形象塑造[D];南京師范大學(xué);2005年

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 吳凱;;淺論威爾第歌劇《茶花女》二重唱“讓我們走向遙遠(yuǎn)的地方”的藝術(shù)表現(xiàn)[J];大眾文藝;2011年13期

2 羅仙泗;;威爾第歌劇女高音詠嘆調(diào)的比較——以《為什么他的話使我這樣感動(dòng)》與《安寧,安寧》為例[J];貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版);2011年04期

3 劉婧;;關(guān)于威爾第歌劇的文獻(xiàn)評(píng)述[J];佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào);2012年05期

4 蘇毅苗;;談威爾第歌劇《茶花女》的藝術(shù)特色[J];齊齊哈爾師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào);2010年01期

5 孫波;;詠嘆調(diào)《普羅旺斯陸地和海洋》人物性格解析[J];音樂(lè)大觀;2012年03期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 陸忠波;詠嘆之中見(jiàn)“聲”“情”[D];福建師范大學(xué);2010年

2 段哲;威爾第歌劇《茶花女》音樂(lè)和聲技法分析研究[D];山東師范大學(xué);2011年

3 張劍;威爾第歌劇《西蒙·博卡涅格拉》兩個(gè)男中音角色音樂(lè)形象與演唱研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

4 肖明艷;論威爾第歌劇《茶花女》中薇奧萊塔的藝術(shù)形象塑造[D];西南大學(xué);2011年

5 馬二紅;威爾第歌劇的創(chuàng)作特征及女高音詠嘆調(diào)的演唱研究[D];溫州大學(xué);2010年

6 王冬梅;論歌劇《茶花女》中二重唱的藝術(shù)特征及演唱處理[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2007年

7 祝穎;走進(jìn)歌劇中的女性世界[D];江西師范大學(xué);2007年

8 王金萍;歌劇《茶花女》中薇奧萊塔形象塑造分析[D];河北大學(xué);2007年

9 高娟;論社會(huì)底層女性人物在歌劇中的藝術(shù)表現(xiàn)[D];河南大學(xué);2010年

10 徐文博;論合唱在威爾第歌劇中的應(yīng)用特征[D];陜西師范大學(xué);2010年

【二級(jí)參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前7條

1 桑桐;馬勒兩首歌曲的和聲分析(上)[J];音樂(lè)研究;1997年01期

2 張?bào)慵t;十字架上的神女──《茶花女》悲劇成因淺探[J];克山師專(zhuān)學(xué)報(bào);2001年02期

3 桑桐;半音化的歷史演進(jìn)(一)[J];音樂(lè)藝術(shù).上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1996年01期

4 孔菊蘭 ,唐孟生;烏爾都語(yǔ)長(zhǎng)篇小說(shuō)《名妓》與《桃花扇》、《茶花女》之比較研究[J];國(guó)外文學(xué);1990年Z1期

5 孫景堯 ,熊，

本文編號(hào)：2708901