發(fā)布時間：2020-06-08 19:07

【摘要】：普布利烏斯·泰倫提烏斯·阿非爾(Publius Terentius Afer,約公元前190-159年)是古羅馬第二位擁有完整作品傳世的喜劇家,他多受古希臘新喜劇的影響,并在繼承中形成了自己的喜劇風格。在內(nèi)容上,諸如婚姻問題、教育思想、家庭矛盾、社會風化等古羅馬當時的社會問題,在泰倫提烏斯的喜劇中均有所體現(xiàn),具有一定的現(xiàn)實主義傾向。在創(chuàng)作方法上,泰倫提烏斯在改編古希臘新喜劇的基礎(chǔ)上,采用糅合法、雙線索結(jié)構(gòu)等方法,使作品更具有自身的創(chuàng)作特色。在歐洲戲劇的發(fā)展歷程中,泰倫提烏斯的喜劇起到了承前啟后的作用,成為歐洲戲劇家模仿和學習的對象,對后世喜劇產(chǎn)生了深遠的影響。論文分為引言、正文、結(jié)語三部分。第一章介紹泰倫提烏斯生平及其生活的年代。通過對泰倫提烏斯生活的年代及其生平進行介紹,讀者可以了解其作品風格形成的原因,同時對當時古羅馬社會環(huán)境進行了解。第二章對泰倫提烏斯喜劇進行分析。泰倫提烏斯的喜劇就像一面鏡子,折射出社會生活的一些片段。首先對泰倫提烏斯的六部喜劇作品內(nèi)容進行簡要介紹,之后對他的作品所表達的社會觀進行分析,通過作品分析,人們可以感知他的道德觀、婦女觀、父權(quán)觀以及奴隸觀。最后對其作品進行題材和創(chuàng)作技巧分析。在題材上,泰倫提烏斯繼承了古希臘新喜劇的故事形式,以普通人的世俗生活為表現(xiàn)對象,生活氣息濃厚。泰倫提烏斯的喜劇屬于披衫劇。披衫劇穿插一些羅馬生活的細節(jié),反映羅馬的社會現(xiàn)實。在創(chuàng)作技巧方面,泰倫提烏斯在改編新喜劇的基礎(chǔ)上,采用糅合法進行創(chuàng)作,善于使用比較深刻的形象刻畫和心理描寫,使其喜劇達到很好的效果。同時,為了增加故事的情節(jié)復(fù)雜性,往往還會使用雙線索結(jié)構(gòu),從而更加突出劇中人物形象的性格特征。泰倫提烏斯的喜劇結(jié)構(gòu)嚴謹、層次清晰、語言高雅豐富。第三章對泰倫提烏斯的喜劇影響做了總結(jié)和歸納。泰倫提烏斯的喜劇無論在題材還是在創(chuàng)作技巧方面都對后世產(chǎn)生了深遠的影響。歐洲古典主義時期法國著名戲劇作家莫里哀和啟蒙運動時期戲劇作家博馬舍的三部作品成功借鑒了泰倫提烏斯的喜劇特點,在繼承中發(fā)展了泰倫提烏斯的喜劇。
【圖文】：

1-1 所謂的泰倫提烏斯的肖像，來自于梵蒂岡抄本努斯 3868，約公元 825 年加洛林王朝時期讓人感到不可思議的，是他“同許多貴族青年來往密切（ScipioAemilianus）及其友蓋 萊利烏斯（C.Laelius）情泰倫提烏斯能夠得到小斯基皮奧等人的賞識是因為他健美是古羅馬的名門望族，在古羅馬的政治和文化方面曾發(fā)揮皮奧，，全名為普布利烏斯 科爾涅利烏斯 斯基皮奧 艾彌5—前 129 年），他的生父盧基烏斯·艾彌利烏斯·鮑盧斯 年）曾征服馬其頓，獲得“馬其頓征服者”稱號（Mace利烏斯 科爾涅利烏斯 斯基皮奧（公元前 235 年—183 公元前 201 年結(jié)束第二次布匿戰(zhàn)爭，獲得“非洲征服，古羅馬人稱他為“大斯基皮奧”，小斯基皮奧即過繼給基皮奧青年時期曾參加他的生父指揮的征服馬其頓的皮

圖 2-1 泰倫提烏斯作品，1496 版，文藝復(fù)興時期劇簡介烏斯的喜劇作品中，有三部喜劇是計謀�、�。它們分別折磨的人》《福爾彌昂》。斯④女子》是泰倫提烏斯的第一部喜劇作品，演出于公
【學位授予單位】：遼寧大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：I106.3;K126

【參考文獻】

相關(guān)碩士學位論文 前3條

1 鐘丁源;普勞圖斯喜劇研究[D];湖南師范大學;2014年

2 李揚;試論古羅馬著作家對古希臘著作的翻譯[D];東北師范大學;2010年

3 張鳳鵑;古希臘戲劇的解體和文藝復(fù)興戲劇元素的重組[D];山西大學;2007年

本文編號：2703511