發(fā)布時間：2021-01-20 17:00

　　梆子腔在發(fā)展數(shù)百年間,經(jīng)過了三個階段:曲牌體梆子腔、曲牌與詩贊混合體梆子腔、詩贊體梆子腔。在乾隆之前,梆子腔即秦腔的同義詞。在秦腔生成之前,陜西上演的戲曲形式主要是雜劇。明代正嘉之時,雜劇開始衰落,傳奇由于文人的加入,逐漸壯大。為了適應(yīng)市場的需要和彼此的發(fā)展,雜劇和傳奇都開始在競爭中互相融合,雜劇和傳奇都呈現(xiàn)出一種南北合套的面貌。嘉靖后期,承載傳奇的聲腔之一弋陽腔,在南北合套的過程中,取長補短,巧妙地融入了北曲的曲中白藝術(shù),衍變出一類全新的戲曲程式——曲中滾——齊言四句。這一形式和來自大曲中的滾遍相結(jié)合,形成了滾調(diào)。對于正嘉之時,駢儷化的文人傳奇形成了沖擊,也進一步?jīng)_擊了北曲弦索。于是當弋陽腔傳入陜西之后,便和北曲弦索開始融合,并結(jié)合甘肅、陜西民歌,形成一種新型聲腔——梆子腔,這便是最早的秦腔。具體說來,就是北雜劇利用了弋陽腔的新型劇本,但同時對其聲腔進行了加工。因而,梆子腔的第二階段便包括三大聲腔:【吹腔】、【梆子腔】、【西調(diào)】。后來由于受彈詞、道情、鼓詞、寶卷等俗曲的影響,梆子腔進一步由這種曲牌體為主的聲腔,轉(zhuǎn)變?yōu)樵娰濗w的聲腔�？滴鹾笃�,梆子腔曲牌不斷脫落,詩贊體梆子腔興盛于乾隆后... 

【文章來源】：海南師范大學海南省

【文章頁數(shù)】：337 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
上編
    第一章 暢滾與大曲、曲破
        第一節(jié) 南曲中的“滾”類曲牌
            一、劉袞
            二、袞與中袞
            三、薄媚袞
            四、黃龍滾
        第二節(jié) 南曲中的“滾”類曲牌探源
            一、雅音的衰落與胡部的崛起
            二、大曲及其結(jié)構(gòu)
            三、曲破在南北曲中的運用
    第二章 曲中滾與戲曲賓白
        第一節(jié) 明代戲曲中賓白地位的改變
            一、《元刊雜劇三十種》的賓白情況
            二、元明之間曲白理論的嬗變
            三、元明之間北曲曲白嬗變軌跡
        第二節(jié) 南北合套促成了曲中滾的生成
            一、滾調(diào)辨析
            二、南曲中的南北合套
            三、北曲中的南北合套
    第三章 滾調(diào)的孕育
        第一節(jié) 滾調(diào)的前期孕育階段
            一、侉調(diào)與北曲弦索
            二、侉調(diào)與滾調(diào)
        第二節(jié) 滾調(diào)的后期孕育階段
            一、青陽腔為弋陽腔之變
            二、《風月錦囊》中曲文的變異
            三、《群音類選》中的諸腔
    第四章 滾調(diào)的正式形成
        第一節(jié) 滾調(diào)相關(guān)曲選
            一、《玉樹英》
            二、《樂府萬象新》
            三、《大明天下春》
            四、《詞林一枝》
            五、《玉谷新簧》
        第二節(jié) 從晚明滾調(diào)曲選看滾調(diào)的流變
            一、《拜月亭·曠野奇逢》
            二、《和戎記·昭君出塞》
            三、《紅葉記·四喜四愛》
            四、《金印記·周氏拜月》
下編
    第一章 梆子腔辨訛
        第一節(jié) 明代梆子腔材料辨訛
            一、秦腔起源于明代的三條偽證
            二、世興畫局明末清初戲曲版畫亦為偽作
        第二節(jié) 明末清初北方戲曲生態(tài)
            一、晚明雜劇的衰落與南北曲融合
            二、《周樂星圖本正傳四十曲宮調(diào)》
    第二章 滾調(diào)與秦腔的嬗變
        第一節(jié) 關(guān)于梆子腔的早期記載
            一、同州梆子誕生于明代
            二、清代前期關(guān)于梆子腔的記載
        第二節(jié) 梆子腔與弦索調(diào)及滾調(diào)的關(guān)系
            一、《弦索調(diào)時劇新譜》中的過門
            二、滾調(diào)與梆子腔
    第三章 梆子腔的發(fā)展壯大
        第一節(jié) 《綴白裘》中的梆子腔
            一、不同版本《綴白裘》收錄的梆子腔
            二、現(xiàn)存兩個重要的《綴白裘》版本
        第二節(jié) 乾隆時期文人筆下的秦腔和吹腔
            一、李聲振《百戲竹枝詞》中的秦腔
            二、李調(diào)元《劇話》中的秦腔
            三、嚴長明《秦云擷英小譜》中的秦腔
            四、乾隆四十三年之前的梆子腔即秦腔
    第四章 梆子腔的聲腔系統(tǒng)
        第一節(jié) 六集合刊本《綴白裘》梆子腔中的【吹腔】系統(tǒng)
            一、度脫韓愈題材的劇目
            二、綴白裘本《升仙記》與明版《升仙記》
        第二節(jié) 六集合刊本《綴白裘》梆子腔中的【梆子腔】系統(tǒng)
            一、曲牌體梆子腔
            二、【梆子腔】
            三、【西秦腔】
        第三節(jié) 六集合刊本《綴白裘》梆子腔中的【西調(diào)】系統(tǒng)
            一、早期關(guān)于“西調(diào)”的記載
            二、《綴白裘》中的【西調(diào)】
    第五章 梆子腔的成熟
        第一節(jié) 梆子腔與新興聲腔
            一、秦腔、弦索調(diào)與時劇
            二、亂彈腔、吹腔與石牌腔
            三、西秦腔、襄陽腔與西皮腔
        第二節(jié) 詩贊體梆子腔的成熟
            一、曲牌體向詩贊體的過渡
            二、詩贊體梆子腔的最終形成
結(jié)語
參考文獻
攻讀博士學位期間取得的研究成果
致謝
附件


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]宋元戲文與代言體大曲發(fā)展的三個歷史階段[J]. 許建中.  揚州大學學報(人文社會科學版). 2015(04)
[3]高儒生平家世與《百川書志》[J]. 羅旭舟.  中國典籍與文化. 2014(03)
[4]明成化南戲刻本《白兔記》整理研究述評[J]. 李占鵬.  興義民族師范學院學報. 2013(02)
[5]傅蕓子在日本發(fā)現(xiàn)的七種戲曲文獻[J]. 李占鵬.  內(nèi)江師范學院學報. 2012(11)
[6]臧懋循《元曲選》的底本淵源及其文獻價值[J]. 孫書磊.  戲劇藝術(shù). 2011(06)
[7]明末農(nóng)民起義與梆子戲的傳播[J]. 劉紅娟.  甘肅社會科學. 2011(04)
[8]【山坡羊】曲調(diào)源流述考[J]. 楊棟.  文學遺產(chǎn). 2010(02)
[9]俗曲《鎖南枝》探源[J]. 蒲國敏.  音樂研究. 2008(05)
[10]試論《元刊雜劇三十種》的版本性質(zhì)[J]. 小松謙,金文京,黃仕忠.  文化遺產(chǎn). 2008(02)

博士論文
[1]晚明坊刻戲曲研究[D]. 趙林平.揚州大學 2014
[2]社火文化研究[D]. 田榮軍.西安美術(shù)學院 2008

碩士論文
[1]元雜劇舞臺表演研究[D]. 張志峰.西北師范大學 2012
[2]明清俗曲【寄生草】曲牌研究[D]. 蘇靜.山東大學 2012



本文編號：2989426