發(fā)布時(shí)間：2024-07-03 00:44

　　紀(jì)錄片作為一種獨(dú)特的影像紀(jì)錄方式,以其客觀現(xiàn)實(shí)和歷史寫照的真實(shí)性,以及來自生活的藝術(shù)魅力影響、啟迪和激勵(lì)觀眾,使觀眾能從中重溫歷史、認(rèn)識(shí)生活、欣賞藝術(shù),從而提高民眾的整體文化素質(zhì)和人文意識(shí),發(fā)揮紀(jì)錄片應(yīng)有的社會(huì)功能和作用。紀(jì)錄片又被稱為“一個(gè)國(guó)家的相冊(cè)”,人們能從中看到這個(gè)國(guó)家過去的歷史、現(xiàn)實(shí)的生活,并思考其未來的發(fā)展。世界上大多數(shù)國(guó)家都高度重視紀(jì)錄片的創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播,除對(duì)本國(guó)各類主題的關(guān)注外,“中國(guó)故事”成為世界各國(guó),特別是以歐美為代表的西方國(guó)家拍攝紀(jì)錄片的熱門選題。紀(jì)錄片屬于一種文化,我們不僅需要研究以歐美為代表的西方紀(jì)錄片在影像表達(dá)上的特點(diǎn),更需要關(guān)注歐美自身文化是如何通過紀(jì)實(shí)影像在中國(guó)語境中再生產(chǎn)知識(shí)和權(quán)力的。雖然中國(guó)題材歐美紀(jì)錄片所有關(guān)于中國(guó)的畫面都拍攝于中國(guó),但攝影機(jī)里的“中國(guó)圖像”不只是單純紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的某種表征,更包含一種權(quán)力或視角。紀(jì)錄片因其非虛構(gòu)性成為社會(huì)空間的重要呈現(xiàn)媒介,中國(guó)題材歐美紀(jì)錄片實(shí)際上是西方話語體系中被構(gòu)建的“他者”,是蘊(yùn)含著話語機(jī)制的隱喻符號(hào),是西方文化的一種表征。在構(gòu)建過程中,歐美在社會(huì)互動(dòng)下構(gòu)建出這類文化產(chǎn)品,再通過全世界范圍的影像交流與知識(shí)共享,...

【文章頁數(shù)】：149 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
本論文創(chuàng)新點(diǎn)
摘要
ABSTRACT
1 緒論
    1.1 研究背景、目的及意義
        1.1.1 研究背景
        1.1.2 問題的提出
        1.1.3 研究目的與意義
    1.2 文獻(xiàn)綜述
        1.2.1 國(guó)外研究文獻(xiàn)綜述
        1.2.2 國(guó)內(nèi)研究文獻(xiàn)綜述
    1.3 相關(guān)概念內(nèi)涵及理論淵源
        1.3.1 中國(guó)題材歐美紀(jì)錄片的界定
        1.3.2 研究策略
        1.3.3 術(shù)語與理論淵源
    1.4 研究方法、思路與主要內(nèi)容
        1.4.1 研究方法
        1.4.2 研究思路與框架
2 呈述中國(guó)：身份與空間的建構(gòu)
    2.1 創(chuàng)作主體身份的多樣化
        2.1.1 行旅身份與直覺形象的生成
        2.1.2 詩人角色與獨(dú)立的文化空間
        2.1.3 觀察員與公共事務(wù)的聚焦
        2.1.4 海外游子與故國(guó)想象的書寫
    2.2 多元空間的開啟與拓展
        2.2.1 公共空間的擴(kuò)張
        2.2.2 私人空間的漸顯
        2.2.3 邊緣空間的關(guān)注
3 異域圖景：想象的流放地
    3.1 空間政治與權(quán)力符號(hào)的象征
        3.1.1 意識(shí)形態(tài)下的“雪域高原”
        3.1.2 天安門的象征性意義
    3.2 經(jīng)濟(jì)發(fā)展的多重隱喻
        3.2.1 經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)下的生態(tài)環(huán)境代價(jià)
        3.2.2 現(xiàn)代化、工業(yè)化與人的命運(yùn)
    3.3 大時(shí)代下的社會(huì)變遷
        3.3.1 鄉(xiāng)村的衰落與重生
        3.3.2 分化的現(xiàn)代都市
        3.3.3 永遠(yuǎn)不會(huì)抵達(dá)的驛車
4 雜糅的表達(dá)：多元紀(jì)實(shí)的形態(tài)與風(fēng)格
    4.1 紀(jì)錄傳統(tǒng)形態(tài)的繼承與通變
        4.1.1 “兩個(gè)中國(guó)”——個(gè)人話語與影像生產(chǎn)
        4.1.2 “真實(shí)的碎片”——參與模式下的共語喧嘩
    4.2 世界表達(dá)與“中國(guó)意蘊(yùn)”的美學(xué)風(fēng)格
        4.2.1 “中西交融”的雙重?cái)⑹乱朁c(diǎn)
        4.2.2 詩意寫實(shí)的“中式”敘事結(jié)構(gòu)
        4.2.3 展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的音樂“混搭”
    4.3 色彩的視覺感知與影像審美
        4.3.1 “冷暖”色調(diào)的中國(guó)審美表達(dá)
        4.3.2 色調(diào)安排與記憶的美學(xué)傳達(dá)
5 中西對(duì)話：影像映照與交互審視
    5.1 中西話語下的雙重言說
        5.1.1 官方話語的功能目標(biāo)
        5.1.2 西方話語的影像映照
    5.2 影展輿論場(chǎng)與影像的域外生成
        5.2.1 看與被看的邏輯
        5.2.2 民間話語的姿態(tài)和方式
        5.2.3 紀(jì)錄精神與觀眾認(rèn)同的生成
    5.3 消融的界限與開放的格局
        5.3.1 對(duì)話性話語空間的建構(gòu)
        5.3.2 中國(guó)導(dǎo)演的西方“養(yǎng)成”
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄一：文中所涉當(dāng)代歐美紀(jì)錄片代表作品簡(jiǎn)況表(1949-2016)
附錄二：文中所涉中國(guó)本土紀(jì)錄片代表作品列表
附錄三：圖錄
攻博期間發(fā)表的與學(xué)位論文相關(guān)的科研成果
后記



本文編號(hào)：4000264