發(fā)布時(shí)間：2025-06-19 04:13

　　自1926年萬氏兄弟制作了中國(guó)第一部動(dòng)畫《大鬧畫室》至今,中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)走過了近百年的歷史。動(dòng)畫,這門融合美術(shù)和電影的特殊藝術(shù),給了中國(guó)幾代動(dòng)畫人不懈的努力和追求的目標(biāo)。電影,這個(gè)現(xiàn)代的影像媒介,使得博大精深的傳統(tǒng)藝術(shù)樣式可以有著另一種全然不同的新形式登臺(tái)亮相。中國(guó)動(dòng)畫電影的“開山鼻祖”和曾經(jīng)的“領(lǐng)軍人物”萬氏兄弟,作為中國(guó)第一代動(dòng)畫藝術(shù)家,從中國(guó)動(dòng)畫在民國(guó)上海產(chǎn)生的萌芽之初,直到建國(guó)后其經(jīng)典之作的誕生,他們究竟是如何來利用傳統(tǒng)的資源來進(jìn)行影像表述的,留給中國(guó)動(dòng)畫電影又是一種怎樣的財(cái)富和啟示,撫今追昔,這一切的一切都值得后來者去思考和追溯。全文共有為六個(gè)部分組成。緒論部分闡述了論文的緣起和背景,梳理和分析了國(guó)內(nèi)外有關(guān)萬氏兄弟研究的文獻(xiàn)和資料,并且提出了研究思路和研究方法。論文的第一章,根據(jù)萬氏兄弟動(dòng)畫作品形成的三個(gè)轉(zhuǎn)折形階段,回顧了萬氏兄弟的生平和主要經(jīng)歷,以及這些作品形成的時(shí)代和歷史背景;第二章,通過具體的文本分析,剖析了萬氏兄弟的代表性動(dòng)畫作品的主要藝術(shù)特征。通過形式和風(fēng)格上的分析,深入探討了萬氏在動(dòng)畫的“美術(shù)設(shè)計(jì)”和“電影語言”兩個(gè)部分的藝術(shù)特點(diǎn),尤其關(guān)注了萬氏兄弟動(dòng)畫的民族性的追求...

【文章頁數(shù)】：182 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 選題背景
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀評(píng)述
    第三節(jié) 研究思路和研究方法
第一章 萬氏兄弟生平和經(jīng)歷
    第一節(jié) 萬氏兄弟的發(fā)軔期（1922-1930）
        一、內(nèi)外交困的青少年時(shí)期
        二、四兄弟齊聚上海后的藝術(shù)之旅
    第二節(jié) 萬氏兄弟主動(dòng)尋求民族化的開端（1931—1941）
        一、抗日救亡運(yùn)動(dòng)中的艱難探索
        二、第一部黑白動(dòng)畫長(zhǎng)片——《鐵扇公主》的攝制
    第三節(jié) 萬氏兄弟動(dòng)畫藝術(shù)的成熟期（1954—1966）
        一、短暫漂泊后的回歸
        二、第一部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片——《大鬧天宮》的輝煌巨制
第二章 萬氏兄弟動(dòng)畫的形式與風(fēng)格
    第一節(jié) “到民間去”——美術(shù)造型設(shè)計(jì)的“濃墨重彩”
        一、“程式”和“變化”—— 裝飾性十足的人物造型設(shè)計(jì)
        二、裝飾性和寫實(shí)性并重的場(chǎng)景設(shè)計(jì)
        三、“游觀”和“透視”——空間處理的中西兼容
    第二節(jié) “得意忘象”——戲曲化風(fēng)格的動(dòng)作設(shè)計(jì)
        一、“虛擬”和“節(jié)奏”——舞臺(tái)化的抑揚(yáng)頓挫
        二、“趣味性”和“規(guī)律性”——夸張熱鬧的打打鬧鬧
    第三節(jié) “深入淺出”——多維度的鏡語調(diào)度
        一、縱深空間的幻覺制造
        二、二維空間的抒情影像
    第四節(jié) “原始的張力”——不拘一格的材料運(yùn)用
        一、“空漏通透”的剪紙藝術(shù)
        二、“精雕細(xì)琢”的木偶藝術(shù)
第三章 萬氏兄弟動(dòng)畫藝術(shù)的成因
    第一節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶
        一、“讓畫面動(dòng)起來”——民間藝術(shù)里的“現(xiàn)代光影”
        二、“師古出新”——陳老蓮與萬氏兄弟的對(duì)話
        三、“到民間去”——“怪力亂神”里的精神啟示
    第二節(jié) 上海都市文化的影響
        一、商業(yè)和傳道的平衡——商務(wù)印書館的影像初涉
        二、多重角色的互換——《良友》全方位的藝術(shù)磨礪
        三、從技術(shù)到理念——美國(guó)電影工業(yè)的潛移默化
第四章 萬氏兄弟動(dòng)畫藝術(shù)的文化內(nèi)蘊(yùn)
    第一節(jié) 天真爛漫的“童心”世界
        一、童心的概念
        二、天馬行空”的創(chuàng)造和想象
        三、“稚氣未脫”的天性和趣味
        四、“普羅大眾”的同情和善良
    第二節(jié) 通俗化、大眾化的審美傾向和追求
        一、通俗和大眾的概念
        二、“觀眾是知音”——面對(duì)大眾的商業(yè)定位
        三、“然俗皆愛奇”——通俗化的表現(xiàn)方式
第五章 萬氏兄弟的歷史地位和現(xiàn)實(shí)意義
    第一節(jié) 萬氏兄弟對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的意義
    第二節(jié) 萬氏兄弟動(dòng)畫作品的價(jià)值
    第三節(jié) 辯證的看待萬氏兄弟的動(dòng)畫藝術(shù)
結(jié)語
附表
    附表一：萬氏兄弟年表
    附表二：萬氏兄弟動(dòng)畫作品年表
參考文獻(xiàn)
作者在攻讀博士學(xué)位期間公開發(fā)表的論文
致謝



本文編號(hào)：4050837