發(fā)布時間：2020-07-14 17:43

【摘要】：“青春不老”的王蒙已進(jìn)入耄耋之年, “青春、激情、革命、政治”等關(guān)鍵詞已經(jīng)成為文學(xué)評論界對王蒙文學(xué)的統(tǒng)一說辭。但正是這樣的“統(tǒng)一”揭示了中國文學(xué)評論界視野的單調(diào)貧乏,同時也限制了“王蒙”作為一種現(xiàn)象被人們多元認(rèn)識的可能性。作為中國文學(xué)泰斗式人物的王蒙,擁有多重身份,文學(xué)家、批評家、政治家、文體家等等,既然一位專注于寫作的作家能被賦予這么多的身份,自然有他存在的獨(dú)特與復(fù)雜之處。每種身份信息都應(yīng)該是評論家們研究的一個入口,而近年來,評論界似乎呈現(xiàn)出“一邊倒”的趨勢,人們過度關(guān)注于王蒙與外部世界的關(guān)系,而忽視了研究作品本身,對其小說結(jié)構(gòu)的研究更是少之又少,這與王蒙對小說結(jié)構(gòu)的重視呈現(xiàn)出一種悖逆的狀態(tài)。本文試圖從宏觀層面發(fā)現(xiàn)王蒙對結(jié)構(gòu)的一些“有意為之”的動作,同時從微觀角度闡釋文本結(jié)構(gòu)以及結(jié)構(gòu)意義,從小說文本中發(fā)現(xiàn)“結(jié)構(gòu)”,同時把結(jié)構(gòu)的選擇與作者、時代、文學(xué)環(huán)境、文本等要素結(jié)合起來進(jìn)行闡述,力爭發(fā)現(xiàn)隱藏在結(jié)構(gòu)中的真正的文本意義以及思想感情。王蒙是一位狂熱的作家,他的“狂熱癥”不只表現(xiàn)在他對語言的著迷上,結(jié)構(gòu)的多變亦是其“癥結(jié)”所在。以縱向研究和橫向研究的方法為準(zhǔn)則,本論文縱向上以時間順序?yàn)橹?將不同時期的文本結(jié)構(gòu)做對比,橫向上將文本結(jié)構(gòu)與政治、文化在文人身上的投影進(jìn)行串聯(lián)分析,以此完成對王蒙小說結(jié)構(gòu)的闡述。因此,論文分為三個部分：第一部分：“尋找結(jié)構(gòu)”。五十年代到七十年代是王蒙小說的生長與磨練期。高唱著共產(chǎn)主義之歌的時代被火熱的青春理想與浪漫激情充斥,“少年布爾什維克”王蒙積極主動地承擔(dān)起改造時代,主宰命運(yùn)的歷史責(zé)任。這種少共情結(jié)讓他結(jié)識了蘇聯(lián)的交響樂,啟發(fā)了王蒙在創(chuàng)作時遇到的結(jié)構(gòu)問題。交響樂式的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)為他打開了創(chuàng)作的大門,《青春萬歲》、《組織部來了個年輕人》就是在政治理想的鼓舞以及音樂復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)的共同作用下產(chǎn)生的。復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)提供的多聲部演繹奏響了王蒙及他筆下“那一代人”的青春旋律。但是嚴(yán)苛沉重的現(xiàn)實(shí)打碎了這場沉浸在理想激情,歡欣鼓舞的宏大交響樂下的知識分子,夢開始坍塌,現(xiàn)實(shí)也不容忍文學(xué)在文革時代有任何的批判的聲音,一場盛大的演奏落幕,而另一場詭譎的噩夢開始了�！叭�突出”的原則統(tǒng)一了整個文學(xué)界,王蒙剛剛建立起的文學(xué)結(jié)構(gòu)在這樣的時代氛圍下解構(gòu)。1965年到1971年,王蒙自我放逐,開始了新疆十六年的生活,人人都噤聲的時代里,王蒙“戴著鐐銬跳舞”創(chuàng)作了《這邊風(fēng)景》。雖然這本塵封了四十年的書不久前才出版,已經(jīng)經(jīng)過了作者的修改,但是依然帶有很深厚的文革痕跡。這部作品雖然在結(jié)構(gòu)上有待商榷,但是它的歷史意義是值得肯定的。這部作品構(gòu)成了王蒙的“中段”,也構(gòu)成了中國當(dāng)代文學(xué)的“中段”。五十到七十年代的王蒙,在文學(xué)上仍然處于一個探索的階段,結(jié)構(gòu)對于小說猶如承重梁柱對于一幢建筑一樣重要,而王蒙對于結(jié)構(gòu)的探索只是剛剛開始。第二部分：“結(jié)構(gòu)內(nèi)傾”。八十年代的文學(xué)界呈現(xiàn)出前所未有的不穩(wěn)定狀態(tài),舊的文學(xué)秩序剛剛被打斷,而新的規(guī)范又還沒有建立起來。西方文化的挑戰(zhàn),傳統(tǒng)的復(fù)辟,文人的騷亂都在向新時期文學(xué)挑戰(zhàn)。對文革的批判之聲形成了一股主流,人們都在發(fā)出責(zé)難的聲音,追究那段牛鬼蛇神的歲月,討伐禍亂的制造者。王蒙的聲音卻是最獨(dú)特的,他沒有沉溺于詰難中,而是比他人多跨出一步,開始反思文革,審判人性。傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)并不適用于情緒的抒發(fā),多樣靈活的心理結(jié)構(gòu)敘事方法代替了青春時代的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu),這樣的敘事方法讓王蒙的小說最先引起人們的注意,同時也帶來了更多的討論。王蒙擺脫了傳統(tǒng)敘事方法,忽略情節(jié)的制造,以思想之流裹挾情節(jié)的碎片,肆意馳騁于時空與人物之間。他采用心理結(jié)構(gòu)的敘事方法,瓦解了傳統(tǒng)的情節(jié)、人物、時空,將意識流,內(nèi)心情感,心理等納入小說范疇,拓寬了小說的表現(xiàn)領(lǐng)域,破壞了某種固定的傳統(tǒng)敘事策略,改變了中國當(dāng)代文學(xué)的面貌。可以說,這才是王蒙小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)探索的真正意義和啟示。第三部分：“結(jié)構(gòu)綜合”。九十年代以來的文學(xué)界是一個沉淀期,經(jīng)過了八十年代透視歷史刺痛的拷問以及文人傷痕記憶的愈合,九十年代就成了人們尋求反叛政治,不為政治所累的另一個新時期。文學(xué)和市場經(jīng)濟(jì)的結(jié)合讓文學(xué)環(huán)境打破了禁錮文學(xué)很久的牢籠,走出文學(xué)的圈子,開始面向時代與市場�！笆�卻了轟動效應(yīng)”的文學(xué)再也無法回到原先的重要地位,迎來了一個多元、分散的時代。但是王蒙的探索并沒有停滯,他不是一個隨波逐流的作家。在通俗文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛行的文學(xué)環(huán)境下,王蒙獨(dú)處一隅,固執(zhí)而堅定地堅持純文學(xué)創(chuàng)作,在寂寞寥落的角落獨(dú)舞,面向歷史進(jìn)行一個人的語言狂歡,結(jié)構(gòu)狂歡。多年來積淀的情感與歷史記憶需要出口噴發(fā),簡單的心理結(jié)構(gòu)已無法裝下作者心中太多翻山越海的情感,這樣,綜合性的多元結(jié)構(gòu)就為王蒙提供了一個平臺,通過長篇的結(jié)構(gòu)整合帶來歷史狂歡,來讓現(xiàn)在的王蒙與歷史中的王蒙對話,來讓作者與人物對話,與讀者對話,與時代對話。
【學(xué)位授予單位】：中國海洋大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：I207.42

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2755285