發(fā)布時間：2024-06-07 19:33

　　從朦朧認知到人類精神中存在著未知領(lǐng)域到肯定其存在、再到以其為主要研究對象,最終將之命名為潛意識并圍繞其新建了一種學(xué)說,學(xué)者們經(jīng)歷了漫長的探求過程。弗洛伊德首先察覺潛意識的重要意義,他擺脫了當時主流理性主義的束縛,開創(chuàng)了精神分析理論。榮格繼承并發(fā)展了弗洛伊德的思想,通過對其揚棄建立了集體潛意識理論。二者的觀點啟示了文學(xué)與藝術(shù)中的各個領(lǐng)域,是影響當時藝術(shù)理念與繪畫風(fēng)格的關(guān)鍵原因。抽象表現(xiàn)主義是美國首個具備世界級影響力的藝術(shù)流派,是西方藝術(shù)史中的重要篇章。前所未有的殘酷戰(zhàn)爭使藝術(shù)家們充分感受到人性中陰暗面的可怕,他們將其來源歸咎于理性。為了棄惡揚善,他們開始信任本能,釋放心中的潛意識。戰(zhàn)爭期間,大量歐洲藝術(shù)家移居到了美國,隨之而來的現(xiàn)代藝術(shù)觀念讓渴望革新卻處于迷茫中的美國前衛(wèi)藝術(shù)家豁然開朗,他們尤其對超現(xiàn)實主義感興趣。超現(xiàn)實主義深受潛意識理論啟發(fā)并將藝術(shù)與之結(jié)合,希望用藝術(shù)展現(xiàn)本能,以本能暴露人類本質(zhì)。其中的自動主義創(chuàng)作法讓前衛(wèi)藝術(shù)家深感驚奇。在對外來理念進行揚棄并結(jié)合自身實際創(chuàng)作經(jīng)驗后,前衛(wèi)藝術(shù)家逐漸發(fā)展出了能代表他們追求的抽象表現(xiàn)主義。抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家試圖用最直率的創(chuàng)作形式喚起人類共通...

【文章頁數(shù)】：80 頁

【部分圖文】：

圖1-1冰山理論示意圖

通過分析病患弗洛伊德發(fā)現(xiàn),性沖動是最原始的潛意識本能,其余沖動都與性本能沖動有關(guān),它們聯(lián)結(jié)構(gòu)成了潛意識領(lǐng)域;他將性原欲的內(nèi)在力稱為力比多(libido),在《性學(xué)三論》中他寫道:“從其他的精神能量區(qū)分出力比多能量意在表述這樣的假設(shè):機體的性過程是經(jīng)由特殊的化學(xué)變化過程得之于營養(yǎng)歷....

圖1-2人格結(jié)構(gòu)圖示

榮格還對人格結(jié)構(gòu)重新進行劃分,雖然同樣是三個層次,但他將其分為意識、個人潛意識及集體潛意識(圖1-2)。對此榮格用海島比喻進行說明,意識類似于海平面以上明顯可見的島,個人潛意識就像因潮水漲落而時隱時現(xiàn)的部分,集體潛意識則如同永久處于海面下不可見的根基部分。作為中間層次,個人潛意識....

圖2-1《舞蹈》馬蒂斯,布面油畫,260×391cm,1910,俄羅斯圣彼得堡艾爾米塔什博物館

表現(xiàn)主義藝術(shù)家背離了傳統(tǒng)的主流藝術(shù)觀念,重視內(nèi)在情感的表現(xiàn)論取代了忠實再現(xiàn)外界事物的模仿論,感知內(nèi)在的真實自我并將其充分展現(xiàn)成為藝術(shù)家思考的重點。在二十世紀初的野獸主義中,藝術(shù)家賦予了色彩無與倫比的重要含義,以此表現(xiàn)自身的主觀感受。亨利·馬蒂斯舍棄了傳統(tǒng)技法的透視和陰影,其作品中....

圖2-2《第一幅水彩抽象畫》康定斯基,水彩墨水鉛筆紙版畫,49.6×64.8cm,1910,妮娜·康定斯基藏

康定斯基認為寫實主義讓觀者的關(guān)注重心從繪畫自身純粹的形式和色彩偏離到了識別其中描繪的客觀事物上,這讓藝術(shù)被謬誤成對客觀對象的復(fù)制法,作品的審美目的從形式淪落為實用。他在1910年創(chuàng)作出的《第一幅水彩抽象畫》(圖2-2)向藝術(shù)界宣告了其抽象主義藝術(shù)的誕生,在畫面中已經(jīng)沒有了任何可辨....

本文編號：3990999