發(fā)布時間：2025-02-09 13:34

　　墨竹作為文人畫中重要的題材之一,受到歷代文人畫家青睞。清代是墨竹畫發(fā)展的一個高峰時期,也是我國中西文化相互交流的一個頻繁時期,其所處的多元文化時代背景同當下相似。因此,本文以清代畫家李方膺墨竹畫為研究對象,采用文獻研究法分析其墨竹藝術(shù)形成的條件,采用數(shù)理統(tǒng)計法、圖像分析法與文史互法,對其題材內(nèi)容、畫面布局與筆墨表現(xiàn)進行圖像分析,深入探討蘊含在其中的繪畫思想,從而進一步論述其時代特征。清中期政治環(huán)境穩(wěn)定、經(jīng)濟水平發(fā)達、文化氛圍濃厚是李方膺墨竹藝術(shù)形成的外部因素,而良好的家庭教育、坎坷的為官歷程和人生磨礪是其墨竹繪畫形成的內(nèi)部與決定性因素。在題材內(nèi)容上,融合石蘭梅題材,多與石結(jié)合,喜愛描繪狂風之竹。在畫面布局上,堅持舍繁取簡原則,綜合運用橫斷式、對角線、垂直線式構(gòu)圖。在筆墨表現(xiàn)上,用筆多為方筆、頓筆,墨色豐富多變,體現(xiàn)出其去繁就簡、追求新奇、筆法尚直、水墨為上的繪畫思想,其藝術(shù)主張與自身經(jīng)歷、剛硬耿直的性格以及入世后形成民本思想有關(guān)。通過與同時代、近現(xiàn)代以及當代墨竹繪畫的比較分析,可知相同之處在于構(gòu)圖運用,不同之處在于筆墨的運用,李方膺的墨竹用筆方、頓的特點與傳統(tǒng)用筆上的中和、蘊藉特點拉開了...

【文章頁數(shù)】：73 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1揚州地理位置示意圖

揚州的書畫藝術(shù)市場在很大程可以說是揚州鹽運的副產(chǎn)品。揚州經(jīng)濟條件，富商們?yōu)槲娜水嫾姨峁�鹽商憑借清政府賦予的特權(quán)，在經(jīng)低下，處于“士農(nóng)工商”四民之末為尋求二者之間的平衡，改善自身交文人，諸如：邀請文人畫家為其等。長久以往，鹽商的審美趣味自畫，有一句民諺：“堂前無字畫，不大市民階層中....

圖2-1李方膺墨竹畫題材內(nèi)容分配比例

代不詳）墨竹圖冊之一、墨竹圖冊之二、墨竹圖冊之三、墨竹圖冊之四、墨竹圖冊之五、墨竹圖冊之六、墨竹圖冊之七、墨竹圖冊之八、墨竹年（乾隆七年）竹石圖、竹石圖年（乾隆八年）竹石圖年（乾隆九年）竹石圖年（乾隆十一年）竹石圖、竹石圖年（乾隆十二年）墨竹年（乾隆十六年）....

圖2-3），此幅作品運用垂直線

除去其中因保存原因而導致畫面不清晰，所無法采用的2幅作品，將余下的17幅作品通過PS軟件選取出作品中墨竹與題款的部分作為對象，然后通過CAD繪圖軟件計算出作品中的墨竹與題款占畫面整體面積的比例，再次進行分析（如圖2-2），圖中縱坐標為墨竹與題款占畫面整體面積的百....

圖2-4清李方膺墨竹

竹竿位于中間偏左位置，大部分竹葉分布在畫面中間偏上靠近邊緣的位置，少數(shù)幾片竹葉位于畫面右下方的竹枝兩側(cè)。作品中的兩處題款分別處于畫面左側(cè)邊緣和右上方的位置。通過軟件處理后得出作品中墨竹與題款部分的面積占畫面總面積的27%，留白部分面積占總面積的73%，兩者相比為3:7，畫面....

本文編號：4032309