“萌動(dòng)”系列—現(xiàn)代主義繪畫(huà)中的“回歸自然”
【文章頁(yè)數(shù)】:57 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
圖1(左)女人和長(zhǎng)尾小鸚鵡歐仁·德拉克洛瓦布面油畫(huà)24.Sx32.5cm1827法國(guó)里昂美術(shù)博物館MusesdesB}ux-ArtsdeLyon(右)大宮女讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾布面油畫(huà)91x162cm1814法國(guó)巴黎盧浮?
是將人類看作自然的從屬而壓抑人性,或者將自然看作人類的附屬品而最大化地它。以上兩種極端情況正好對(duì)應(yīng)了西方文藝復(fù)興以前和啟蒙運(yùn)動(dòng)之后的總體情況“回歸自然”不僅僅是一種生存追求,更是一種生活追求。暢游純粹的大自然受自然的氣息,已經(jīng)漸漸成為多數(shù)現(xiàn)代人生活方式的一部分,這種趨勢(shì)的發(fā)展是見(jiàn)....
圖2(左)大浴女保羅·塞尚布面油畫(huà)136z191cm1900英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館(中)布道后的景象保羅·高更布面油畫(huà)74.4z93.1cm1888英國(guó)愛(ài)丁堡蘇格蘭國(guó)家美術(shù)館(右)唐吉老爹文森特·威廉·梵·高布面油畫(huà)65z51cm188
德拉克洛瓦的觀念對(duì)后世產(chǎn)生了重大的影響,從象征主義到后印象主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象表現(xiàn)主義……這一系列風(fēng)格流派無(wú)一不體現(xiàn)出對(duì)挖掘與表現(xiàn)內(nèi)心世界的追求。象征主義的藝術(shù)家們強(qiáng)調(diào)把握對(duì)“普世的永恒”的表達(dá),通過(guò)隱喻、符號(hào)化、情境化等手段將“普世的永恒”涵蓋于藝術(shù)創(chuàng)作中。保羅·塞....
圖3(從左至右)喬治·居維葉、讓·巴蒂斯特·拉馬克、查爾斯·羅伯特·達(dá)爾文的肖像
)成為主流的自然觀,西方社會(huì)被這種矇昧的期,自然科學(xué)開(kāi)始形成體系,人們對(duì)自然、生時(shí)的自然觀是:生物的物種是固定不變的,即18世紀(jì),啟蒙主義對(duì)理性的崇尚使多位學(xué)者如—1832)、讓·巴蒂斯特·拉馬克(Jean-Baptisteamarck,1744—1829)、查爾斯·羅伯特·....
圖4讓·雅克·盧梭的肖像
影響整個(gè)歐洲,啟蒙運(yùn)動(dòng)是繼文藝復(fù)興后蒙主義主張自由、平等、博愛(ài),“理性主義”就是人類可以通過(guò)理性推理得到對(duì)事物及承了蘇格拉底、柏拉圖、亞里士多德這些先、迷信與專制,為資產(chǎn)階級(jí)革命做了思想鋪一步推動(dòng)了自然科學(xué)的發(fā)展,自然科學(xué)領(lǐng)域的野心。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、機(jī)械生產(chǎn)模潮也愈演愈烈,其....
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