發(fā)布時(shí)間：2025-02-09 16:26

　　中國(guó)傳統(tǒng)山水畫有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力,經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展,它已經(jīng)形成了非常獨(dú)特的民族性格并產(chǎn)生了豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格,歷代畫家不關(guān)注如何再現(xiàn)客觀物象,他們筆下畫出的皆是物象的象征性的符號(hào),這種象征性符號(hào)即筆墨符號(hào)。 筆墨符號(hào)作為內(nèi)涵最豐富的中國(guó)式的繪畫語(yǔ)言,是中國(guó)畫得以久遠(yuǎn)傳承的重要條件,也是畫家表達(dá)主觀世界最自由最敏感的載體,是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)精神所在。筆墨符號(hào)是指畫家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),為了對(duì)客觀物象進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn),在對(duì)物象進(jìn)行體味、概括、升華后所產(chǎn)生的一種抽象的具有象征意味的符號(hào)。它是在現(xiàn)代美術(shù)理論評(píng)判體系下對(duì)中國(guó)的筆墨語(yǔ)言的一個(gè)稱謂。筆墨符號(hào)主要體現(xiàn)在筆墨技法上,即筆法與墨法。在具體的繪畫實(shí)踐中,筆法與墨法在畫面中所起的作用是不同的,但兩者是相輔相成、不可分離的。 黃秋園是20世紀(jì)借古開今的山水畫大家,在繪畫上有著精深的造詣,其山水畫藝術(shù)取得了不同于其他名家的成就,在山水畫史上有著不可替代的地位。黃秋園深諳中國(guó)山水畫之神髓,在師諸大家的基礎(chǔ)上又能自出機(jī)杼,化古為新,形成了雄奇樸茂、沉郁蒼秀的藝術(shù)特色。有著獨(dú)特風(fēng)格的黃氏山水,其筆墨符號(hào)自然別具一格。其筆法遒勁且功力深厚,重視...

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1夜歸圖

懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之槁之形；或重若崩云，或輕如蟬翼；導(dǎo)之則，落落乎猶眾星之列河漢；同自然之妙有，；翰不虛動(dòng)，下必有由。一畫之間，變起伏話雖然說(shuō)的是書法中的線條，但同樣也適用化之姿，而作為黃秋園山水畫構(gòu)成要素之一體現(xiàn)在深厚功力和抽象意味兩個(gè)方面。是通過(guò)其線條遒勁的....

圖2-2幽林聽泉

行遒勁于婉媚之中，所謂百煉鋼畫面中占的作用也是很重要的。黃秋園兼善《華山》、《史晨》、《石門頌》等碑。晚從傳統(tǒng)繪畫中走出來(lái)的畫家的杰出代表，所免地對(duì)他的繪畫產(chǎn)生深厚的影響，唐代張彥于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本見(jiàn)早在唐代人們就意識(shí)到了書法與繪畫有著林圖》中說(shuō)“石如飛白木如....

圖2-3有聲勝無(wú)聲

現(xiàn)就是中鋒用筆，在畫面中，不論是拖筆還的界限，都可以視為中鋒。中鋒用筆在繪畫鋒用筆放在了繪畫用筆中的第一位，唐岱在……否則，純用筆根，或刻或扁，專以扁筆品中大多就是中鋒用筆，李可染先生曾這樣到，處處見(jiàn)筆，筆筆中鋒，一筆始，一筆生，實(shí)在難得”。②，而且線條更有立體感，沒(méi)有纖弱單薄之....

圖2-4層巖曲溪圖

給人以干濕濃淡蒼枯秀潤(rùn)的不同審化，經(jīng)得起細(xì)細(xì)品味。黃秋園充分利用了毛筆筆毫中，使得前后呼應(yīng)、起收自然、上下融通，對(duì)的地步，可以說(shuō)是深得用筆三昧。了狀物塑形，準(zhǔn)確地表達(dá)物象的結(jié)構(gòu)外，更重要想感情，從某種程度上說(shuō)，他畫面中的線條已經(jīng)家情感世界外化的符號(hào),是傳情達(dá)意的媒介與手、修養(yǎng)等為....

本文編號(hào)：4032527