發(fā)布時(shí)間：2025-06-19 01:14

　　美術(shù)史的發(fā)展,大都與朝代的經(jīng)濟(jì)、政治和文化的發(fā)展變化相一致,明代的戲劇曲目插圖,也與明代的社會(huì)發(fā)展息息相關(guān)。明代插圖作為版畫(huà)藝術(shù)重要的一個(gè)門(mén)類(lèi),有其獨(dú)特的藝術(shù)特色和繪畫(huà)水平。明代的戲曲種類(lèi)很多,但是很少有像《西廂記》一樣貫穿整個(gè)明清時(shí)期�！段鲙�記》作為明代插圖的重要典范,其中豐富的人物場(chǎng)景以及故事情節(jié),給人們以獨(dú)特的視覺(jué)感受。本文以《西廂記》作為一個(gè)重要的實(shí)例,從平面設(shè)計(jì)的角度,進(jìn)一步研究明代《西廂記》插圖的藝術(shù)性質(zhì)以及對(duì)現(xiàn)在產(chǎn)生的影響,通過(guò)對(duì)《西廂記》插圖的構(gòu)圖方式、藝術(shù)手法以及表現(xiàn)形式進(jìn)行詳細(xì)分析,歸納明代《西廂記》插圖的藝術(shù)特征,使《西廂記》不再是一個(gè)單純的文學(xué)讀本,讓人們通過(guò)平面的視角重新解讀西廂記。插圖經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展,無(wú)論是在過(guò)去還是現(xiàn)在,都對(duì)文字具有模仿與還原的功能,人們可以通過(guò)插圖很好地體會(huì)到文字的內(nèi)容,使抽象的文字表現(xiàn)形象化。本文就這一特點(diǎn),來(lái)研究《西廂記》插圖的藝術(shù)形式,讓人們更多地了解《西廂記》中圖文的關(guān)系�？傊�,文章以“平面設(shè)計(jì)元素”為切入點(diǎn),通過(guò)對(duì)明代《西廂記》插圖的分析,使人們對(duì)插圖有更加深刻的認(rèn)識(shí),凸顯明代《西廂記》插圖的價(jià)值,對(duì)于了解插圖的未來(lái),提供注解與佐...

【文章頁(yè)數(shù)】：59 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖3.1目成

3.1.1主題放置于畫(huà)面中心的形式圖3.1為崇禎十二年(公元1639)陳洪綬繪的《張深之正北西廂記》中的《目成》章節(jié),主要表現(xiàn)了普救寺僧眾為老相國(guó)做法事,張生說(shuō)服長(zhǎng)老法本,幫自己進(jìn)言老夫人,借此為亡父亡母祈禱,老夫人同意。

圖3.2完婚

人物為畫(huà)面中的主要對(duì)象,將人物放置在畫(huà)面的中心,整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有對(duì)背景的描繪,將行進(jìn)中的人物分別羅列出來(lái),把每個(gè)人物的身份、形象、精神狀態(tài)都很好地表現(xiàn)出來(lái),主題十分明確。對(duì)不同性別、不同年齡人物的刻畫(huà)各有其特點(diǎn)。對(duì)人物的臉部表情進(jìn)行刻畫(huà),使觀者了解人物的內(nèi)心感受,畫(huà)面更加生動(dòng);通過(guò)對(duì)....

圖3.3拒婚

3.1.2上下或左右均衡排列的形式圖3.3為明崇禎十三年(公元1640)吳興閔寓五氏主持刊印的《明閔齊伋繪刻西廂記彩圖》中的《拒婚》章節(jié)。《拒婚》章節(jié)主要表現(xiàn)鄭恒騙婚,然后遭到紅娘嘲弄的情景。

圖3.4報(bào)第

畫(huà)面分成比較明顯的上下兩部分的橫向式構(gòu)圖,給人以舒展、安靜、含蓄的感覺(jué),全圖中用傀儡的形式來(lái)表現(xiàn),有的懸掛在墻頭,有的放置在臺(tái)前。畫(huà)面以人物為主,房屋、屏風(fēng)、人物構(gòu)成了較多的層次,臺(tái)前的紅娘和鄭恒與屏風(fēng)上的人物將畫(huà)面分割為上下兩個(gè)部分。畫(huà)面中,通過(guò)對(duì)懸掛在墻頭的鶯鶯、張生等人物的....

本文編號(hào)：4050623