發(fā)布時(shí)間：2025-06-20 01:44

　　 20世紀(jì)二三十年代廣州快速發(fā)展的城市化進(jìn)程帶動(dòng)了城市新式茶樓中歌壇的興起,為粵曲在城市中的演出提供了固定的演出場(chǎng)所。歌壇的商業(yè)化運(yùn)作,促進(jìn)了粵曲藝人向職業(yè)化發(fā)展,也促進(jìn)了新興社會(huì)階層與藝人的交流;"舅少團(tuán)"捧伶之風(fēng)活躍了歌壇,促進(jìn)了新曲目的產(chǎn)生與流派的形成。經(jīng)歷了歌壇時(shí)期的粵曲完成了由農(nóng)村的民間音樂(lè)向市民音樂(lè)轉(zhuǎn)化的過(guò)程,其音樂(lè)形態(tài)特征也逐漸完善定型。20世紀(jì)二三十年代的廣州茶樓歌壇作為一個(gè)音樂(lè)表演空間與普通民眾的日常休閑之所,在音樂(lè)表演與日常生活的互動(dòng)之中,實(shí)踐著近代廣東地方音樂(lè)文化"粵曲"的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

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【文章目錄】：
前言
一、從農(nóng)村的“八音班”到城市茶樓的“歌壇”
二、商業(yè)化運(yùn)作下的歌壇與女伶
    (一) 新興的粵曲表演主體:女伶
    (二) “輪唱”制度與“捧伶之風(fēng)”
三、歌壇時(shí)期粵曲音樂(lè)變革
    (一) 以“文人曲”為代表的粵曲新曲目與傳播
    (二) 粵曲唱腔的革新與定型
    (三) 個(gè)人唱腔流派的形成
四、歌壇中粵曲革新實(shí)踐的文化解讀
    (一) 歌壇與城市娛樂(lè)生活的發(fā)展
    (二) 歌壇與新興社會(huì)階層
    (三) 歌壇、平喉唱法與近代廣東地方文化
結(jié)語(yǔ)



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