發(fā)布時(shí)間：2025-05-01 16:38

　　本文以舞蹈編導(dǎo)佟睿睿的舞劇創(chuàng)作為研究對(duì)象,以考察佟睿睿早期小型作品為輔,目的是將佟睿睿的舞劇創(chuàng)作放置在歷時(shí)性基礎(chǔ)上進(jìn)行綜合觀察。從舞劇語言形態(tài)入手,對(duì)佟睿睿迄今為止所創(chuàng)作的五部大型舞劇進(jìn)行風(fēng)格類分,旨在探討中國(guó)當(dāng)代舞劇編導(dǎo)如何以主要人物形象的鮮明刻畫為創(chuàng)作優(yōu)勢(shì),以風(fēng)格的深度改變?yōu)榍疤徇M(jìn)行舞劇藝術(shù)創(chuàng)作。本文共分為三章,分別為:從中國(guó)古典舞起步的中國(guó)舞劇創(chuàng)作、佟睿睿舞劇創(chuàng)作的中國(guó)題材與舞劇形態(tài)、佟睿睿舞劇創(chuàng)作的中國(guó)主題與舞劇呈現(xiàn),以佟睿睿的舞劇創(chuàng)作思想作為切入點(diǎn),探索佟睿睿在舞劇創(chuàng)作理念中體現(xiàn)的價(jià)值追求,通過佟睿睿在舞劇裝作中呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格,梳理、總結(jié)出佟睿睿的舞劇創(chuàng)作藝術(shù)價(jià)值。

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 研究的緣起
    第二節(jié) 研究的目的
    第三節(jié) 研究的方法
        一、主要研究方法
        二、已具備的研究工作基礎(chǔ)和條件
    第四節(jié) 研究的意義
第一章 從中國(guó)古典舞起步的舞劇創(chuàng)作
    第一節(jié) 小型舞蹈中展露創(chuàng)作鋒芒
        一、《扇舞丹青》：演員與編導(dǎo)的相互成就
        二、中國(guó)古典舞編導(dǎo)的“形象大使”
    第二節(jié) 言說方式中凸顯創(chuàng)作特點(diǎn)
        一、著眼于富有個(gè)性的古典形象
        二、擺脫既定風(fēng)格圖式的“形式思維”
        三、“舞群”的組合與“織體”的交響化
    第三節(jié) 中國(guó)古典舞編創(chuàng)中建構(gòu)舞劇創(chuàng)作認(rèn)同
        一、專注人物形象“典型性”的創(chuàng)造
        二、從注重性格刻畫出發(fā)的舞劇創(chuàng)作道路
第二章 佟睿睿舞劇創(chuàng)作的中國(guó)題材與舞劇形態(tài)
    第一節(jié) 以題材內(nèi)容定位語言形態(tài)
        一、心象獨(dú)白中尋覓傷痛記憶
        二、泛美意象中剖析內(nèi)心世界
        三、都市聚焦中描繪眾生百態(tài)
        四、寫意造境中捕捉典型動(dòng)態(tài)
        五、善惡較量中銘記歷史之殤
    第二節(jié) 以語言形態(tài)確立基本風(fēng)格
        一、“現(xiàn)代”屬性下歷史刀痕的觸碰——《南京1937》與《記憶深處》
        二、“古典”語言下人性冷暖的諦視——《水月洛神》
        三、當(dāng)代風(fēng)格下生活形態(tài)的詩化——《一起跳舞吧》
        四、古典風(fēng)格下現(xiàn)代風(fēng)尚的呈現(xiàn)——《朱鹮》
    第三節(jié) 以基本風(fēng)格引導(dǎo)結(jié)構(gòu)布局
        一、第一人稱的視角與自由轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景
        二、言說情緒的舞段與襯托情境的調(diào)度
        三、散點(diǎn)方式的演繹與多重空間的營(yíng)造
        四、經(jīng)典范式的致敬與慣用結(jié)構(gòu)的打破
        五、血腥暴行的銘記與主觀意識(shí)的傳達(dá)
第三章 佟睿睿舞劇創(chuàng)作的中國(guó)主題與舞劇呈現(xiàn)
    第一節(jié) 主題表達(dá)下訴求與表現(xiàn)的通約性
        一、女性形象的深度關(guān)注
        二、和美精神的真切向往
        三、情感層次的極力細(xì)化
    第二節(jié) 動(dòng)于形式,本于美感——形式美的追尋
        一、鼎新原則：不拿經(jīng)驗(yàn)去編舞
        二、變化原則：不限制動(dòng)機(jī)的發(fā)展
        三、對(duì)照原則：不滿足于單一敘事
    第三節(jié) 虛實(shí)之間,宏放之中——境界說的探求
        一、注重“形”的塑造
        二、追求“境”的雋永
        三、建立“美”的深刻
結(jié)語
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄



本文編號(hào)：4042595