發(fā)布時間：2025-06-24 04:10

　　中國現(xiàn)代意義上的戲劇形式，是依托戲曲改良的背景，在近代半殖民地半封建社會的政治危殆下，經(jīng)過了漫長的歷史演進(jìn)才得以生成的。在這個漸進(jìn)演化的歷程中，出現(xiàn)了多種戲劇形式，既有早期的文明新戲、時裝劇、高潮期的五四戲劇，又有中興時期的愛美劇與國劇，以及30年代以來的抗戰(zhàn)劇和國防劇。形式的漸進(jìn)更替，既是中國戲劇不斷生成和完善的過程，同時又是戲劇這種舶來品不斷本土化的過程。在二十世紀(jì)文學(xué)史上，從陳季同的《中國人的戲劇》、徐慕云的《中國戲劇史》、陳獨秀的《論戲曲》、王國維《宋元戲曲史》，到“五四”時期《新青年》雜志的諸多論爭，再到當(dāng)代學(xué)者董健、陳白塵、田本相等的著述，戲劇都受到了前所未有的關(guān)注，并作為中國現(xiàn)代文學(xué)的重要一極而顯示出獨特的價值�？梢哉f，理解了戲曲是如何向現(xiàn)代戲劇形式轉(zhuǎn)化的，也就理解了民族話劇的形成過程。這樣我們就可以對現(xiàn)代文學(xué)，尤其是現(xiàn)代戲劇形式的流變作出客觀的、歷史的敘述。以京劇為代表的中國古典戲曲和后來居上的“舶來品”話劇，在當(dāng)代仍然充滿活力，并且擁有較多的觀眾，是文學(xué)研究的重要組成部分。較長時間以來，研究者大都把戲曲和戲劇作為兩種截然不同的文學(xué)形式進(jìn)行獨立的探討和研究，卻很少將戲曲和...

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
0 緒論
    0.1 論題的緣起
    0.2 相關(guān)概念和問題的厘清
    0.3 研究現(xiàn)狀評述
    0.4 研究內(nèi)容概述
1 晚清戲曲改良與現(xiàn)代戲劇形式生成的歷史語境
    1.1 政治危殆下的中國社會
    1.2 嶄新社會、階層的興起和現(xiàn)代城市文化語境下的市民社會
    1.3 西方思潮影響下的市民社會——以上海為中心
2 古典戲曲與晚清戲曲改良運動的發(fā)生
    2.1 古典戲曲的起源及發(fā)展流變間析
    2.2 古典戲曲的體系特征
        2.2.1 寫意的逼真化
        2.2.2 單一化與模仿化
        2.2.3 作為古典戲曲范例的改良京劇
    2.3 晚清戲曲改良運動的發(fā)生
        2.3.1 時裝戲
        2.3.2 文明戲與進(jìn)化團(tuán)
    本章小結(jié):
3 社會達(dá)爾文主義對現(xiàn)代戲劇形式生成之影響——以“五四”戲劇改良為中心
    3.1 清末民初時代語境下的社會達(dá)爾文主義
    3.2 戲曲“程式化”邁向終結(jié)
        3.2.1 對于“程式化”的爭議
        3.2.2 “程式化”衰落的具體表現(xiàn)
    3.3 戲曲唱腔與西方現(xiàn)代戲劇音樂的聯(lián)系與區(qū)別
        3.3.1 《四郎探母》與“以唱代說”
        3.3.2 《貴妃醉酒》與“念多唱少”
    3.4 由“大團(tuán)圓”結(jié)局向悲劇結(jié)局的轉(zhuǎn)變
        3.4.1 關(guān)于中國有無悲劇的論爭
        3.4.2 《終身大事》與“問題劇”
    本章小結(jié)
4 后“五四”時期的嶄新新劇形式
    4.1 后“五四”后的戲劇發(fā)展概況
    4.2 陳大悲及其愛美的戲劇
    4.3 國劇運動
    本章結(jié)論
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
個人簡歷
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文



本文編號：4052466