發(fā)布時(shí)間：2020-04-06 14:19

【摘要】： 二葉亭四迷是日本寫實(shí)主義文學(xué)的代表作家,同時(shí)是日本公認(rèn)的近代文學(xué)的先驅(qū)。有關(guān)他在文學(xué)史上的地位,中村光夫氏曾經(jīng)這樣說過:“憑明治20年開始?xì)v經(jīng)三年完成的《浮云》一作,以及其間發(fā)表的介紹屠格涅夫文學(xué)的翻譯作品《邂逅》、《獵人日記》等作品,他在日本文化史上就是不朽的,他奠定了我國(guó)近代文學(xué)的基石”。二葉亭出生后四年,日本爆發(fā)了具有劃時(shí)代意義的革命---明治維新,在這種時(shí)代背景之下成長(zhǎng)起來的二葉亭,同時(shí)又作為一名作家,自然比以往任何時(shí)代的人都具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。他用一個(gè)知識(shí)人靈敏的嗅覺解讀時(shí)代的同時(shí),也在進(jìn)行深刻的自我剖析。他用一個(gè)知識(shí)人的武器---筆桿子,將自己所感受到的時(shí)代和由此產(chǎn)生的苦悶、彷徨以及理想通過一部部作品表現(xiàn)了出來。 二葉亭四迷并不是一位多產(chǎn)的作家。有名的文學(xué)評(píng)論《小說總論》,幾篇俄國(guó)作家作品的翻譯及屈指可數(shù)的幾篇隨筆,除此之外,小說方面僅有《浮云》、《其面影》、《平凡》三部作品留世。但是盡管如此,不管是他的文學(xué)論,還是翻譯理論,以及小說作品都對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 就這三部小說作品來說,不管哪一部都可以看作是時(shí)代與作者自身完美結(jié)合的產(chǎn)物。浮云創(chuàng)作之前的日本社會(huì)處在自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)被鎮(zhèn)壓下去之后,“出人頭地”主義泛濫的時(shí)期。作為民主主義忠實(shí)信者的二葉亭通過創(chuàng)作《浮云》,完成了對(duì)其徹底地批判。關(guān)注日俄戰(zhàn)爭(zhēng)后的戰(zhàn)死軍人遺孀問題寫成的《其面影》以及表達(dá)對(duì)自然主義的不滿與批判而完成的《平凡》都可以看作是源自作者敏感的時(shí)代感。從小說中主人公的角度來看,不論是《浮云》中的內(nèi)海文三,《其面影》中的小野哲也,還是《平凡》中的“我”,看上去都像是作者的自畫像。二葉亭假借小說的人物,通過對(duì)他們的境遇和精神活動(dòng)等方面的描寫達(dá)到傳遞個(gè)人思想與情感的目的。 本論文由“序言”、“關(guān)于文三——血?dú)夥絼偟亩�葉亭”、“進(jìn)退兩難的哲也——中年的二葉亭”、“平凡的我——平凡的二葉亭”和“結(jié)語”五部分構(gòu)成。 “序言”部分介紹了本文的研究對(duì)象與動(dòng)機(jī),以及研究?jī)?nèi)容、先行研究和研究方法等。 在“關(guān)于文三——年輕的二葉亭”中,主要圍繞《浮云》的主人公內(nèi)海文三展開論證。二葉亭是在怎樣一個(gè)時(shí)代背景下創(chuàng)作出文三這樣一個(gè)人物的,有關(guān)文三的人物性格,主要就文三的“軟弱”和“堅(jiān)強(qiáng)”展開分析。從文三身上我們可以看到他對(duì)待愛情和敵人優(yōu)柔寡斷“軟弱”的一面,而當(dāng)時(shí)的二葉亭本身又會(huì)呈現(xiàn)給我們一個(gè)什么樣的狀態(tài)。要說文三“堅(jiān)強(qiáng)”的一面主要是是從他身上看到的一種武士氣概,而這種氣質(zhì)在當(dāng)時(shí)的二葉亭身上也有體現(xiàn)�！陡≡啤纷罱K以文三的消沉而中斷,從這種中斷當(dāng)中我們又可以看到些什么。 在“進(jìn)退兩難的哲也——中年的二葉亭”中,主要圍繞小說《其面影》的主人公小野哲也的故事展開�！镀涿嬗啊肥情焺e文X嵌�十载之久诞��义懁宣告回箼澳左x貳４幽昵岬摹案≡啤筆貝�一录娺�，

本文編號(hào)：2616624