發(fā)布時(shí)間：2025-01-19 11:42

　　中國水彩畫經(jīng)過三百年的發(fā)展,已經(jīng)從最初的外來藝術(shù)形式發(fā)展成為具有鮮明中國特色和學(xué)術(shù)高度的畫種。中國水彩畫的歷史就是一部水彩畫風(fēng)格演進(jìn)的歷史,從風(fēng)格形成的課題研究拓展為展覽維度的形態(tài)研究,以歷屆全國水彩·粉畫展覽作為研究對象,從而形成外部研究與內(nèi)部研究相結(jié)合的具有不同時(shí)期文化語境的水彩畫風(fēng)格面貌研究的新方法,有助于把握中國當(dāng)代水彩畫的全貌,探究中國水彩畫的發(fā)展規(guī)律,是把中國水彩畫研究提升到專業(yè)學(xué)術(shù)高度的有效途徑。論文主體分為七章:第一章主要介紹了水彩畫傳入中國并在上世紀(jì)二、三十年代形成高潮的早期狀況和形成原因,主要從影響中國早期水彩畫發(fā)展的時(shí)代背景、思想來源、教育制度、展覽活動(dòng)、學(xué)術(shù)團(tuán)體、代表人物、風(fēng)格特征以及社會(huì)根源等幾個(gè)方面進(jìn)行分析。第二章論述了新中國成立后水彩畫在17年美術(shù)和文革時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r以及風(fēng)格轉(zhuǎn)變,并把這種轉(zhuǎn)變與官方展覽制度的建立聯(lián)系起來進(jìn)行分析,闡述現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格成為官方展覽主流的時(shí)代選擇原因。第三章對新時(shí)期中國水彩畫的復(fù)歸和當(dāng)代轉(zhuǎn)型態(tài)勢進(jìn)行論述,并對比了中國水彩畫史上的兩次民間展覽活動(dòng)活躍期的異同,對于兩次面向西方的主動(dòng)開放導(dǎo)致的風(fēng)格發(fā)展變化原因進(jìn)行深入分析,并以第六、第七...

【文章頁數(shù)】：157 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
導(dǎo)言
一、美術(shù)展覽與中國水彩畫風(fēng)格演進(jìn)之關(guān)系
    （一）美術(shù)的社會(huì)屬性與美術(shù)展覽
    （二）水彩畫展覽對中國水彩畫的意義
        1、水彩畫展覽性質(zhì)功能及其作用
        2、美術(shù)批評對水彩畫風(fēng)格演進(jìn)的重要影響
二、風(fēng)格判斷的基本依據(jù)——關(guān)于美術(shù)作品的形式結(jié)構(gòu)
    （一）作品分析的兩個(gè)方面
    （二）藝術(shù)觀念與藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)系
    （三）風(fēng)格判斷及其方法
    （四）風(fēng)格形成的外部來源
        1、民族風(fēng)格的影響
        2、時(shí)代風(fēng)格的影響
第一章 水彩畫在中國的萌芽和第一個(gè)發(fā)展高潮
    一、水彩畫傳入初期的風(fēng)格特點(diǎn)及思想來源
    二、現(xiàn)代美術(shù)教育的發(fā)展對水彩畫的促進(jìn)作用
    三、中國水彩畫第一個(gè)高潮期的來臨——畫會(huì)的成立和展覽活動(dòng)的舉辦
    四、建國前中國水彩畫風(fēng)格的雜糅性及成因分析
第二章 中國水彩畫第一次風(fēng)格轉(zhuǎn)型和官方水彩畫展覽制度的建立
    一、“17 年”美術(shù)的時(shí)代背景和風(fēng)格導(dǎo)向
    二、第一次官方水彩畫展覽與風(fēng)格特征分析
    三、“17”年時(shí)期的水彩畫學(xué)術(shù)活動(dòng)
    四、文革時(shí)期水彩畫發(fā)展概況
第三章 水彩畫的復(fù)蘇、覺醒——新時(shí)期水彩畫展覽活動(dòng)的重新啟動(dòng)
    一、新時(shí)期中國水彩畫形態(tài)發(fā)展軌跡
    二、地區(qū)水彩畫展覽的舉辦和水彩畫風(fēng)格的當(dāng)代轉(zhuǎn)型
    三、新時(shí)期水彩畫的發(fā)展態(tài)勢
    四、第六屆全國美術(shù)作品展覽的舉辦和風(fēng)格新傾向
    五、轉(zhuǎn)型風(fēng)格作品的出現(xiàn)和新時(shí)期中國水彩畫面貌的初步形成
    六、第七屆全國美展水彩、粉畫展
第四章 水彩畫獨(dú)立畫種地位確立的標(biāo)志——中國水彩畫史上官方舉辦的首屆水彩粉畫展覽
    一、首屆水彩粉畫展概況
    二、風(fēng)格轉(zhuǎn)型規(guī)律與展覽作品風(fēng)格變化原因
    三、水彩畫展覽制度確立對中國水彩畫風(fēng)格演進(jìn)的影響
第五章 中國水彩畫縱深發(fā)展格局的推進(jìn)——水彩藝委會(huì)的成立與官方展覽的組織
    一、藝委會(huì)的成立對水彩畫展覽工作的保障作用
    二、第二屆全國水彩畫、粉畫展覽及新風(fēng)格作品的地域圖式
    三、第八屆全國美展水彩作品風(fēng)格解析
    四、第三屆全國水彩畫、粉畫展覽地域性藝術(shù)風(fēng)貌的形成
        （一）展覽概況
        （二）風(fēng)格面貌特征
第六章 中國當(dāng)代水彩畫發(fā)展的第二次高潮及基本形態(tài)的構(gòu)建
    一、中國當(dāng)代水彩畫發(fā)展的新高潮——第四屆全國水彩畫、粉畫展
        （一）展覽概況
        （二）展覽作品的風(fēng)格特點(diǎn)和畫面品質(zhì)分析
    二、中國水彩畫本體語言常規(guī)形態(tài)的延續(xù)——第九屆全國美展覽水彩·粉畫展
        （一）展覽概況
        （二）作品風(fēng)格面貌特點(diǎn)
    三、中國水彩畫創(chuàng)作中社會(huì)性與問題意識(shí)的凸顯——第五屆全國水彩畫、粉畫展覽
        （一）展覽概況
        （二）空白的填充——展覽整體風(fēng)格面貌解析
    四、中國水彩畫主題性創(chuàng)作向自我表現(xiàn)與主體意識(shí)的轉(zhuǎn)變——第六屆全國水彩、粉畫展覽
        （一）展覽概況
        （二）作者自我意識(shí)的強(qiáng)化
    五、中國水彩畫創(chuàng)作向展覽型的轉(zhuǎn)化——第十屆全國美展水彩·粉畫作品展
        （一）展覽概況
        （二）制作與畫面品質(zhì)的追求——作品的風(fēng)格趨同形態(tài)分析
第七章 中國水彩畫風(fēng)格面貌的多維視界
    一、中國水彩畫風(fēng)格轉(zhuǎn)型的重要節(jié)點(diǎn)——第七、八屆全國水彩·粉畫展
        （一）第七屆全國水彩、粉畫展覽概況
        （二）繼承發(fā)展到藝術(shù)超越
        （三）第八屆全國水彩、粉畫展覽
    二、問題意識(shí)的視覺呈現(xiàn)——第十一屆全國美展水彩·粉畫展
        （一）展覽概況
        （二）意涵的深化——參展作品風(fēng)格特征
    三、畫面形式和個(gè)人風(fēng)格的持續(xù)推進(jìn)——第九屆全國水彩·粉畫展
        （一）展覽概況
        （二）風(fēng)格的延續(xù)——畫展面貌特征
    四、藝術(shù)觀念的異變趨勢——第十屆全國水彩·粉畫展覽
        （一）展覽概況
        （二）視覺效果的實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
個(gè)人成果



本文編號(hào)：4028930