發(fā)布時間：2017-03-21 04:05

  本文關(guān)鍵詞：張愛玲自譯文學作品中陌生化手法的再現(xiàn)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：俄國形式主義認為文學性通過"陌生化"表現(xiàn)。本文以張愛玲《金鎖記》、《等》和《桂花蒸阿小悲秋》3篇小說及其英譯為例,旨在探究體現(xiàn)原作文學性的陌生化手法在自譯過程中如何得以再現(xiàn)。研究發(fā)現(xiàn),自譯中作者和譯者的詩學取向與審美訴求一致,沖突消弭,陌生化手法通過陌生化翻譯策略的大量使用得以最大限度的再現(xiàn),說明文學作品的文學性是可譯的,為文學翻譯中文學性的再現(xiàn)提供借鑒。
【作者單位】： 大連海事大學;
【關(guān)鍵詞】： 文學性 陌生化手法 自譯 張愛玲
【基金】：遼寧省社科基金項目“‘走出去’語境下的中國現(xiàn)代小說英譯研究”(L14CYY024) 大連海事大學“中央高�；�本科研業(yè)務費專項資金資助”青年骨干教師基金項目“中國文學作品國際傳播中的有效翻譯策略研究”(3132015104)的階段性成果
【分類號】：I046;H315.9
【正文快照】： 1引言俄國形式主義認為,“文學科學的對象不是文學,而是‘文學性’”,也就是使一部作品成為文學作品的東西(羅曼·雅各布森1989:24)。而文學性通過“陌生化”表現(xiàn)出來,藝術(shù)形式的“陌生化”使文學的文學性獲得實踐價值(楊向榮2005:63)。什克洛夫斯基認為“陌生化”是作者為了

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本文編號：258985