發(fā)布時(shí)間：2020-05-15 14:18

【摘要】：拼貼技巧是后現(xiàn)代主義小說中常用的技巧之一。 這種技巧起源于繪畫,立體主義、達(dá)達(dá)主義以及超現(xiàn)實(shí)主義畫家廣泛用之,通常指將互不相關(guān)的素材,如剪報(bào)、標(biāo)簽、布、木塊、瓶蓋或戲票等,收集起來一起貼于一個(gè)獨(dú)特的表面；后來這種技巧延伸至各個(gè)領(lǐng)域,在文學(xué)內(nèi)部,現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義文學(xué)運(yùn)用較多,尤以后現(xiàn)代主義文學(xué)為重。其在后現(xiàn)代主義文學(xué)中,指在文本中插入引語、隱喻、外來表達(dá)方式以及非詞語的成分的一種方法,作家如詹姆斯·喬伊斯、T.S.艾略特、艾茲拉·龐德、唐納德·巴塞爾姆等都曾廣泛運(yùn)用這種方法。 研究拼貼技巧在后現(xiàn)代主義小說中的運(yùn)用有學(xué)科建設(shè)和文化觀照上的意義。 首先,拼貼作品已有相當(dāng)數(shù)量,其中上乘作品也不在少數(shù)；研究者們大多采用研究單部作品拼貼存在的方式,作品分析過程雷同度較大,研究的全面性、創(chuàng)新性較弱。故此,我們有必要對拼貼技巧從各個(gè)層面作較為深入的研究,希求對拼貼的內(nèi)涵、表現(xiàn)形態(tài)及特性提出較有說服力的看法。 其次,拼貼技巧不單純是一種技巧,它的運(yùn)用與后現(xiàn)代的人文背景密不可分,而后現(xiàn)代語境是一個(gè)較為復(fù)雜的課題,對這道難題的研究在后現(xiàn)代主義文學(xué)中有多種多樣的角度,選擇拼貼技巧研究則是一個(gè)比較有代表性且小而易入的突破口；同時(shí),關(guān)注文學(xué)拼貼也是在當(dāng)代拼貼現(xiàn)象無處不在的語境下展開的,因此,討論這種技巧的使用淵源、使用背景、使用形態(tài)可以對后現(xiàn)代、對當(dāng)下拼貼文化起到觀照作用。 本文框架分為引論、第一至四章以及結(jié)語六部分。 引論部分首先提出研究拼貼技巧的方法——考古、顯微和比較的方法,這三種方法的運(yùn)用有助于將拼貼技巧這個(gè)小課題看大做深；引論第二部分是文學(xué)拼貼的國內(nèi)研究綜述,該部分將拼貼的文學(xué)研究從國內(nèi)最初零星的對拼貼的認(rèn)識一直捋順到今天并提出現(xiàn)有研究的不足,以此引出本文的寫作思路。 第一章探討拼貼技巧的源起。多數(shù)研究者認(rèn)為拼貼起源于繪畫然后發(fā)展至超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),到后現(xiàn)代主義文學(xué)里此技巧被大量使用；但本文認(rèn)為這種看法疏漏了文學(xué)自身發(fā)展規(guī)律,故第一節(jié)在簡單介紹其繪畫淵源后第二節(jié)著重分析了拼貼技巧的文學(xué)發(fā)生原因,從小說與現(xiàn)實(shí)以及人的關(guān)系上說明拼貼技巧的發(fā)展歷程；第三節(jié)為證明拼貼技巧在早期文學(xué)中的真實(shí)存在分析了《堂吉訶德》、《巨人傳》、《項(xiàng)狄傳》三部經(jīng)典作品對該技巧的表現(xiàn)與運(yùn)用。 第二章進(jìn)入拼貼技巧的使用重地——后現(xiàn)代主義小說——的具體分析。第一節(jié)找尋后現(xiàn)代語境與拼貼熱的契合關(guān)系。在信息化、消費(fèi)化的社會(huì)里,不確定性、零亂性、無我性無深度性的特點(diǎn)十分明顯,而文化藝術(shù)也對應(yīng)地呈現(xiàn)出這些特點(diǎn),拼貼的創(chuàng)作手段也因此為藝術(shù)家們所垂青。第二節(jié)則主要查看后現(xiàn)代主義作家的拼貼創(chuàng)作情況,一方面分析作家的個(gè)性,一方面具體到各個(gè)流派。 第三章在第二章的基礎(chǔ)上探討拼貼技巧的表現(xiàn)形態(tài),但并不單純羅列,而是將表現(xiàn)形態(tài)與兩大后現(xiàn)代文化特有現(xiàn)象結(jié)合起來觀測。第一節(jié)主要探討比較明顯的拼貼材料如清單、報(bào)紙摘要、圖畫等,這些材料的大量使用與大眾文化的影響密不可分。第二節(jié)探討語言與結(jié)構(gòu)的拼貼性,這兩種表現(xiàn)形態(tài)相對隱含,在展開之前論文分析了后現(xiàn)代文本自足的問題；文本的自足的直接結(jié)果是"text"超越"works"成為文本的代名詞,而語言、結(jié)構(gòu)都是"text"所關(guān)注的重要對象。 第四章是對拼貼技巧的進(jìn)一步的深入探討——對拼貼技巧的特性進(jìn)行分析。第一節(jié)總結(jié)出拼貼技巧的堆積性。在物質(zhì)極大豐富的時(shí)代,作家將大量的材料并置在一起,但任何材料的使用都是一位有認(rèn)真創(chuàng)作態(tài)度的作家經(jīng)過鑒別而取舍選用的,其指向是沒有邏輯沒有理性的世界以及反系統(tǒng)反規(guī)訓(xùn)的立場。同時(shí),與隨意堆積共存的是拼貼的詩性,物的堆積產(chǎn)生不關(guān)聯(lián)性,而不關(guān)聯(lián)、斷裂也是詩性產(chǎn)生的原因之一。第二節(jié)總結(jié)出拼貼技巧的異質(zhì)性。如果材料不具備異質(zhì)性,這樣形成的作品很難稱得上為拼貼作品。異質(zhì)性使文本的連續(xù)性被打破,使各種可能性在一個(gè)類似由藤蔓生成的空間里展開。第三節(jié)總結(jié)出拼貼技巧的互文性。一方面,由于材料的異質(zhì)相遇材料之間有了奇異的互文,另一方面,拼貼技巧與戲仿、蒙太奇、離題等后現(xiàn)代主義技巧各有特點(diǎn)同時(shí)它們在使用上往往重疊,有較大的互文作用。 結(jié)語部分是對整篇論文的總結(jié)。拼貼技巧在文學(xué)藝術(shù)表達(dá)史中留下了它獨(dú)特的坐標(biāo)；它從無意用之到有意為之的每一個(gè)階段都有其特點(diǎn),到了后現(xiàn)代主義時(shí)期,拼貼技巧儼然成為文學(xué)獲得更大生存空間的重要手段.同時(shí),它也在不斷地挑戰(zhàn)著人類的創(chuàng)造力和審美感受。
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：I106.4

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 王繁羲;論布賴恩·卡斯特羅《上海舞》的后現(xiàn)代主義特征[D];山西師范大學(xué);2013年

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本文編號：2665168